ому відношенні кіфарістіку (сольне виконання на кіфарі), ймовірно, слід вважати перемогу на музичних змаганнях пифийских ігор в 586 році до н.е. Авлета Сакада з Аргоса. Сповнений їм так званий «Піфійського ном» отримав загальне визнання і використовувався як урочистої сольною п'єси протягом майже трьох століть. Це твір, змістом якого є боротьба Аполлона з Пифоном і перемога Аполлона, являє собою найдавніший з відомих нам зразків програмної інструментальної музики. Деяке поширення отримали в Греції також і інструментальні ансамблі: дует двох Авлет (сінавлія), що представляв собою варіювати виклад одним з Авлет теми, що виконується іншим (гетерофонія), а також дует авлоса і кіфари - зіставлення протяжних, що тривають звуків авлоса з короткими, швидко затихаючими підголосками кіфари.
У Стародавньому Римі було широко поширене виконавство на Авлос, що отримав латинську назву «тібія». Увійшли в моду публічні виступи на цьому інструменті. Ці сольні виступи проходили з великою пишністю. Ці концерти відрізнялися прагненням до яскравим звучності, віртуозним ефектів. З цим, як видно, пов'язано видозміна авлоса на початку I століття н.е. Вони висловилися в деякій реконструкції системи ігрових отворів і утяжелением мідної оправи. В результаті авлос отримав нові віртуозні можливості і величезну силу звуку
Потрібно сказати, що ні авлос, ні тібія не вийшли за рамки стародавньої середземноморської культури і припинили своє існування разом з нею. Генеалогія європейського гобоя сходить до двох середньовічним типам східного гобойного сімейства. Персько-індійська зурна - основоположник народних інструментів гобойного типу в Східній Європі. Завершенням цього типу з'явилася народна французька Мюзетта, з її витонченим подовженим корпусом і грушовидним розтрубом, яка вплинула, мабуть, на конструкцію гобоя д'амур. Інший напрям призводить до арабського Замріть, чий короткий, щільний, різко-конічний стовбур, число і розташування ігрових отворів буквально повторюються в середньовічних західноєвропейських (наприклад, італійських) гобойних інструментах. Наскільки можна судити, вони найбільше відповідали особливостям сучасних гобоя.
2. Еволюція гобоя в Європі
У середні століття існувало сімейство інструментів гобойного типу. Інструментів в цьому сімействі було 7. Сопрановий інструмент називався шальмель, звідки і відбулася французьке - шалюмо, італійське - ціамелла, англійське - Шаума, німецьке - Шальме. Інструменти від альта до баритона називалися Поммера, а басові - Бомбардьє і бомбардоне (контрабас). Ці інструменти виточувалися з цілого шматка дерева, мали досить широкий конічний канал, лійкоподібний розтруб і 7-8 ігрових отворів, що дають диатонический звукоряд. У підставі розтруба висвердлюється додатково до 5-и отворів, призначення яких полягало в уточненні ладу інструменту. Різновиди регістрів - альтові, тенорові, басові - мали від двох до п'яти клапанів, відповідних отворах, недоступним для пальців. Звук витягувався через широку подвійну тростину, насажанную на широку латунну трубку. Трубка, в свою чергу, вставлялася в дерев'яну чашечку, яка служила опорою для губ музиканта. Цей складний мундштук називався «піруеттом». На відміну від східних язичкових інструментів типу Замріть і зурни, де тростину вільно коливалася в порожнині рота і звук опинявся некерованим, тут виконавець міг до певної міри стискати губам...
