Зміст
Введення
. Особливості ладових структур
1.1 ладовими звукоряд як основа ладової структури
2. Своєрідність ладових структур в музиці XX століття
.1 диатонической лади і ладоутворення на прикладі музики Бели Бартока
.2 Особливості Бартовский диатоники
.3 Аналіз ладових структур на прикладі фортепіанних п'єс з циклу «Мікрокосмос»
Висновок
Список літератури
Введення
Проблеми лада сьогодні надзвичайно актуальні. Серед них можна виділити, принаймні, три основні. По-перше, різні процеси збагачення і перетворення ладотональной структури музики відбуваються в творчості композиторів нашого століття набагато більш інтенсивно, ніж будь-коли раніше. Історичний розвиток ладотональной організації музики породило в XX столітті велика кількість систем, різноманітних за своєю природою, внутрішнім зв'язкам і звуковому обсягом. Поряд з панувала гармонійної (функціональної) мажоро-мінорній системою склалися нові системи мелодійних ладів. Мажоро-мінор також не тільки зберіг свої основоположні риси, але і різноманітне еволюціонував. Нарівні з октавними ладами широкого поширення набули ладоутворення з самим різним числом ступенів, що заповнюють кварту, квінту, октаву, що перевищують октаву і т.д.
По-друге, активний інтерес сучасної науки до ладової проблематики пов'язаний з розширенням знань в галузі народних музичних культур. Відомо, що міцні внутрішні зв'язки з фольклором були і залишаються основою життєвості і почвенности мистецтва. У нашому столітті прилучення музикантів до фольклору відбувається багато в чому інакше, ніж раніше. Об'єктивне його вивчення призводить не тільки до засвоєння професійною музикою нових для неї типів і форм ладового мислення, а й до більш різнобічного розуміння деяких музичних явищ минулого і сьогодення. У наш час широкі кола професіоналів і любителів музики часто приходять до осягнення найважливіших рис і особливостей свого вітчизняного фольклору не тільки через безпосереднє знайомство з народною культурою, а й через композиторська творчість. Багато твори Бартока, Стравінського, Прокоф'єва, Шостаковича, Хачатуряна та інших авторів служать прикладом того, як можна і в професійній музиці відобразити раніше не помічені або усвідомлені істотні риси національного народної творчості (у тому числі його ладової структури) і зробити їх загальним надбанням.
По-третє, пильна увага науки в ладової сфері сучасної музики пов'язано з посиленням в ній ролі поліфонії, з відходом цілого рада композиторів від гомофонной фактури в сторону лінеарного багатоголосся. Історичні корені цього явища слід шукати в мелодизації фактури у романтиків. Будучи складом полімелодіческім, поліфонія немислима без сугубого уваги до горизонтального розгортання голосів, до інтонаційному руху, розвитку і становленню, а це в свою чергу, неминуче робить безпосередній вплив на сферу ладових відносин. ладоутворення музика Барток фортепіанний
Нові ладоутворення і ладові системи, що увійшли в полі зору теорії, викликають потребу у перегляді деяких сформованих уявлень.
Мета дослідження - виявити особливості ладової організації на прикладі циклу фортепіанних п'єс «Мікрокосмос» Б. Бартока.
Об'єкт дослідження - цикл п'єс «Мікрокосмос» Б. Бартока для фортепіано.
Предмет дослідження - особливості ладової організації у п'єсах циклу «Мікрокосмос».
Завдання дослідження:
· вивчити літературу з проблем лада
· проаналізувати твори
· визначити ладовую основу п'єс
· визначити виражальні можливості диатонических ладів
1. Особливості ладових структур
В основі окремої мелодії і музичного твору в цілому завжди лежить певний лад [5].
«Лад» - слово російське, що означає внутрішній устрій будь-якої системи, порядок, принцип, що лежить в основі відносин її елементів. Кажуть про ладі в сім'ї, про ладі в селянській громаді, про ладі в колективі. Стосовно музики це поняття ввів в ужиток російський музикознавець Модест Дмитрович жваво (1806-1853) [12].
Музичні звуки самі по собі - лише елементи, з яких при певній їх організації може бути утворена та чи інша ладова система. Між звуками, утворюючими яку-небудь ладовую систему, завжди виникають не тільки звуковисотні (інтервальні), але і так звані ладофункціональние співвідношення: кожен звук, стаючи певної щаблем лада, неодмінно набуває властивість стійкості або нестійкості і, відповідно до цього своїм значенням, виконує ту чи іншу роль - функцію - в ладі, визначальну і сама назва даної щаблі (на додаток до її нотного наймен...
