понукувані любов'ю або бажанням вступити в шлюб, але і в цьому у них не відчувається тієї романтики красивих почуттів, яка так чудова в комедіях Шекспіра. Відносини тут простіше, грубіше, часом відверто фізіологічні. У комедіях особливо помітно то світське гострослів'я, яке зробило Бомонта і Флетчера модними письменниками в період Реставрації.
І в цих п'єсах позначається штучність, притаманна Бомонту і Флетчеру. Вона особливо помітна в паралелізм, симетрії і контрастному розподілі персонажів, а також в театральних поворотах ситуації. Така композиція застосована в комедії Розум без грошей raquo ;. Її героями є два брати - Валентин і Франсіс. Перший з них ласун та гуляка, другий - скромний і серйозний молодий чоловік, люблячий науку. Марнотратство Валентина позбавляє Френсіса можливості продовжувати заняття наукою. Обидві героїні теж сестри і теж являють собою контрастні фігури. Леді Хартуел настільки ж самовпевнена, наскільки Ізабелла скромна. Дія комедії побудовано таким чином, що характери стикаються, вступають у протиріччя з власними намірами. Скромниця Ізабелла виходить заміж раніше покорительки сердець леді Хартуел. Скептичний і глузливий Валентин відправляється до останньої, щоб в її особі засудити всіх заповзятливих вдів, і тут же закохується в неї. Дотепні маніпуляції з сюжетом призводять до того, що все набуває іронічний характер. Іронія виявляється всеохоплюючої, і не можна вивести ніякого позитивного висновку про авторську оцінці персонажів і їх поведінки.
Полювання за мисливцем - Один з найцікавіших у Флетчера варіантів теми суперництва підлог. Він відмовляється тут від часомдосить примітивних, іноді просто грубих форм приборкання raquo ;. Тут три пари кавалерів і дівиць змагаються в витівках з метою довести свою перевагу. Кожна зі сторін готує пастки для іншої, і змагання відбувається з перемінним успіхом, хоча в цілому переважання залишається за жінками, які проявляють велику активність. Особливо це відноситься до винахідливою героїні Оріані, яка в полюванні за мисливцем Мірабель доходить до того, що, бажаючи розжалобити його, представляється збожеволілої.
Звичайні для комедій Бомонта і Флетчера сценічні трюки слідують один за іншим. При цьому характерно, що в п'єсі немає однієї центральної комічної ситуації. Вона розпадається на серію ефектних епізодів, що виникають несподівано, без підготовки і кожен раз вражають своєю незвичністю. Характери героїв змінюються на очах глядача, який не може не дивуватися такому хамелеонством. Відсутність логічній послідовності у розвитку сюжету виявляється в тому, що комічні епізоди можна переставити в будь-якому порядку, не порушуючи композиції п'єси. Завершуючи розгляд видів п'єс Бомонта і Флетчера, не можна не згадати відомого вислову про те, що всі жанри хороші, крім нудних. Навіть у читанні відчувається динамізм дії, несподіванки поворотів у долі персонажів, гострота драматургічних ситуацій у п'єсах Бомонта і Флетчера. Все це, безсумнівно, ще ефектніше має виглядати на сцені, і, що б не говорили про них, одне безсумнівно - нудьги вони не викличуть.
. 3 Стиль
Упродовж майже двох десятиліть творчої співдружності Флетчера спочатку з Бомонтом, а потім з Мессінджер, безсумнівно, мала місце деяка еволюція, обусловившая відмінності між ранніми і пізніми п'єсами Бомонта і Флетчера. Але ці відмінності не порушують цілісності враження, виробленого півсотнею п'єс канону. Точно так само при всій різноманітності сюжетів і жанрів творчості Бомонта і Флетчера властива єдність, що дозволяє говорити про наявність в їх драматургії певного стилю.
Новітні англійські та американські дослідники згодні в тому, що існує єдиний стиль драматургії Бомонта і Флетчера. Однак для більшості з них це просто індивідуальний стиль даних драматургів, своєрідність якого розкривається в зіставленні з індивідуальними стилями інших письменників, наприклад Шекспіра чи Бена Джонсона.
Які б не були індивідуальні особливості художників, їх творчість не існує ізольовано від загального розвитку мистецтва.
Спочатку вся література і драма Англії з XVI до середини XVII століття розглядалася як яскраве вираження культури епохи Відродження в цій країні. Ясним було відмінність цієї культури від світогляду і стилю попередньої епохи - середніх віків - і епохи наступної, почалася в другій половині XVII століття. У зіставленні з ними те, що отримало назву англійського Відродження, дійсно обладает рисами спільності. Відмінності, які були помічені між початковим, середнім і пізнім творчістю цієї епохи, спочатку розглядалися просто як різниця стадій однієї епохи, вершину якої складало творчість Шекспіра. Творчість Бомонта і Флетчера оцінювався як початок занепаду ренесансної драми в Англії, і були навіть спроби визначити цих драматургів як представників то...
