Хотів довести ЦІМ проектом, «що можливо побудуваті комплексних архітектурну організацію, що не вдаючися до традіційніх правил композіції» [33, с. 180]. «Проект парку де ля Віллетт демонструє мужність перед конфліктом вместо пріміряючого синтезу, фрагментарність вместо єдності, навіженство и гру вместо ретельної организации та управління. ВІН перекідає ряд ідеалів, Які були Встановлені Модерному и может буті пов'язаний з позіцією постмодерну [34, с. 181].
Значення слова «парк» Постійно змінюється, его Постійно розуміють по-різному, І спосіб розуміння розростаються через безліч значень, Які ВІН містіть. «Парк де ля Віллетт прагнем до архітектури, яка НЕ ??означає Нічого». Коженая спостерігач винен проектуваті на неї свою ВЛАСНА інтерпретацію. Архітектурний проект не винен свідчіті ні про якові «абсолютно істіну», так як Кожне значення є лишь только его можливіть інтерпретацією. ВІН требует порожньої форми, а не наповненості »[35, с. 181].
Можливо одним з найцікавішіх концептів сучасної архітектури, коррелуючім и з концептом «люфт-Будівлі», Утворення на стику фрагментів и уламків аварії структур, «порожніх павільйонів без призначення», и з концептом «діслокованої архітктурі аури» , что вінікає Із зазорів традіційніх архітектурніх форм, и з концептом нерепрезентуючої про задумом бога або архітектора, Відкритої інтерпретаціям користувача, є концепт «бункера» Поля Віріліо. Бункер як архітектура найбільш адекватна сьогоднішньому «розчленованому и перекинутому світу». «Земля відтепер перестала буті Укриття и представляет простір Згубна, ненадійній, аморфні и нескінченній, подібний гладіні океану» [36, с. 18].
Колі вся поверхня землі становится Ворожки необхідна «архітектура виживання - бункер». «Його минуле - це захісні рови, бастіоні, вежі, каземати» [37, с. 20]. У ситуации детеріторіарізаціі, розвалу колішніх дісціплінарної, социальной, юридичної, містобудівної систем, зміщення колішніх кордонів простір гомогенізується «бункер можна порівняті з Прикордонними Стовб, но зовсім НЕ через якіх накреслень на ньом, а Завдяк его з Положенням и конфігурації». ВІН всегда розташованій на кордоні, якові мітіть своим нінішнім становищах и стірає зміщенням з цього становища. Бункер дрейфує, бо ВІН позбавленій фундаменту. «Він НЕ закоріненій в землі, Поняття фундаменту для него просто відсутні, его Функції замінює центр ваги». Будучи кордоном, встановлюється «тут и зараз», бункер одночасно и мімікрує під ландшафт. «Пейзаж як фіксована інфраструктура має піті у минуле, ВІН стані пейзажем, что Постійно змінюється. Мобільним и переважаті в ньом будут Структури демонтовані »[38, с. 18].
Бункер - це гомогенна архітектура, мімікруюча під гомогенного середу, «в ньом Проникнення однієї в іншу структур до того протилежних реалізує Останнє зрівняння живого и не живого». Бункер позбавленій божественної геометрії класичної архітектури, навпаки ВІН прагнем уподібнітіся морфології природніх геологічніх форм, тварин покрівів и панцірів. Его якість візначається НЕ стійкістю фундаменту, що не індівідуальною формою, а Виключно міцнім панцира, здатністю самодумаюча собі «тут и зараз» в мінлівому соціальному ландшафті НЕ через протиставлення, а через мімікрію. Бункер - НЕ є архітектура майбутнього, Бункер - це архітектура виживання «тут и зараз», в мире, что Постійно змінюється.
Безумовно концепт Віріліо - архітектора за освітою, Який ставши одним з найвізначнішіх філософів кінця XX століття найбільш метафоричний, и в тій же година дает найбільш адекватно описание архітектури, что вінікла в кінці XX століття. Архітектурна форма Пасаж, что вінікла в двадцяті роки XIX століття, и артікульована як концепт Беньяміном, получила небачене Поширення та інтерпретації в архітектурі ХХ століття. Переферія великих міст и більшість малих міст наповнюються супермаркетами, что легко демонтуються, виставково та ігровімі центрами з пластика, легких металів и скла, на Монтаж і демонтаж якіх идет кілька днів. Про фундамент и не йдеться, смороду нагадують намети кочівніків, что встановлюють локальні інфраструктуру на короткий проміжок годині, до наступної передіслокації, до Наступний «струшування буття». Альо Архів НАЙГОЛОВНІШЕ - ця архітектурна форма Пасаж в ее новій и Новітній редакции XX століття все менше геометрізуються Жорсткий урбаністічнім периметром, втрачаючі канони класичності геометричних фігур и запозічуючі принципи споруди з зооморфні форм скелетів тварин, хітіновіх покрівів, будівель рослин та других морфологічніх Утворення. На зміну геометрічній моделі творчості в архітектурі винна прийти зоо-і гео-морфних архітектура, считает Сантьяго де Калатрава. Архітектор спроектував безліч мостів в Амеріці, реконструювалися купол Рейхстагу в Бундесвері, форми якіх вражаються своєю незвічайністю, оскількі моделлю їх послужить не Класичні архітектурні зразки, а скелети тварин. У ціх творах втілена філосо...
