лему суспільної потреби в його плодах. Справа в тому, що з великого числа технічних винаходів людська культура завжди бере на озброєння лише ті, які відповідають з'явилася необхідності в них.
Якщо виходити з усього вище сказаного, ми побачимо, що хоч фотографія і довго перебувала в зародковому стані, і була не більше ніж невловимішим видовищем, після її народження, ріст і розвиток почалося стрімко. За якісь 40 років від звичайних пейзажів і біологічних зйомок, ми прийшли до репортажні. Стала все яскравіше виявлятися система жанрів, будь то соціальна фотографія, портретна, хронікальна або ж пейзажна зйомка. З появою репортажних «зачатків» у фотосообществах почалися неминучі зіткнення думок. Проблема виникла в поглядах на естетичну сторону мистецтва, а так само на оборотну, життєву, практичну. Втім, забігаючи вперед, ми можемо мовити, що ці суперечки і донині не вщухають.
2. Становлення фотожурналістики в СРСР. (Від революції до перебудови)
2.1 Рух довоєнної фотожурналістики у напрямку до соціалізму
Як вважають деякі дослідники, після подій революції та Громадянської війни, фотографія в Росії так само активно розвивалася, тільки от вже в тому, що стосувалося її технічного боку, ніж творчої. Російська художня фотографія опинилася в жалюгідному стані, через повної ізоляції від культури інших країн. На перше місце виходить жанр соцреалістичного фоторепортажу, покликаного служити сталому в країні режиму. Тим не менш, в радянський період, а особливо під час Великої Вітчизняної війни пережив своє друге народження такий жанр, як документальне фото.
Становлення і розвиток фотожурналістики в СРСР, як і в усьому світі, довелося на середину 1920-х - 1930-і роки. Явний відбиток на характер становлення фотожурналістики в Радянському Союзі наклав політичний режим, превалюючий в ту пору. При тоталітарному державному влаштую, як нам відомо, всі суспільні елементи, повністю підкоряються тільки лише інтересам держави, якщо бути точніше-інтересам влади. Яскравим прикладом грубого державного всевладного втручання в усі сфери людського життя, є положення фотожурналістики в той час. Як правило, журналістам доводилося йти всупереч етичним правилам і кодексам. У інформаційне поле допускалися лише матеріали, що пропагують ідеологію влади. Введена була посилена цензура.
Публіцистична основа радянської фотографії була закладена ще в роки жовтня. Саме фоторепортаж і кінохроніка Великої Жовтневої соціалістичної революції поклали початок розділу естетики.
Л.І. Ленін досить швидко зрозумів, що Фотожурналистика- дуже потужний засіб впливу на маси. Розпорядився він і після переглянуто фотохроніки використовувати певні фотографії в кіно (само собою з відповідними, вигідними його ідеології, підписами). Одного разу, в бесіді з видатним фотохудожником П. Оцупа, Ленін сказав: «Дуже добре історія пишеться об'єктивом. Вона ясніше і зрозуміліше, ця історія, в знімках. Жоден художник не в силах відобразити на полотні того, що бачить фотоапарат ... »
Фотографія в дні Жовтневої революції увійшла в систему інформації та пропаганди разом з усним і друкованим словом, плакатом, кінематографом.
Молода Республіка Рад жила в оточенні фронтів, боролася з інтервентами і силами контрреволюції у важких економічних умовах. Існували одиниці видань, які були проілюстровані фотографіями. Знімки розсилалися по різним клубам робітників, залізничних станцій, вивішувалися на вітринах, вулицях.
У Москві та Ленінграді в 20-х роках минуло кілька виставок фоторепортажу. Програмною для тих років можна назвати невелику виставку робіт фоторепортерів - співробітників журналу Вогник raquo ;, влаштовану в Москві в 1930 році. Журнал в 20-х - початку 30-х років об'єднував міцну групу майстрів фоторепортажу.
Знімки молодих радянських майстрів відображали теми новой радянського життя: працю і відпочинок робітників; строительства; явища нового побуту в селі. Не було в знімках ні сумних заходів сонця, ні туманного серпанку, ні елегійних алей парків, не було безпредметних фотографій. Зі стендів на глядача дивилися малюк в шоломі-будьонівці, піонери, працівниця Трехгорной мануфактури raquo ;, читаючий газету пастух, солдати Червоної Армії, хлопці з дитячого саду, селяни у трактора; глядачі бачили лісу будівництв, будинки відпочинку. У композиції інших знімків було помітно вплив конструктивізму. Прийоми такої композиції застосовувалися в сюжетах нової тематики.
Оперативним видом радянської фотографії ставав публіцистичний фоторепортаж. Про цю знаменну явищі в історії фотографії кількома роками пізніше писав один з видних теоретиків молодий документальної фотографії Л. Межерічер:" Вона (радянсь...
