ка фотографія) не могла і не хотіла виступати як безпристрасний протоколіст, як механічний фіксатор фактів та осіб, бо це суперечило бойової і активну природу пролетарської друку. І фотографія, в особі кращої частини фоторепортажу і робочого фотолюбітельства, облеклась у форми активні і виразні - форми художні. При цьому не можна було використовувати формальний досвід подражательно-мальовничій фотографії, тому що ця оболонка була вузька і убога для тематики соціалістичного наступу.
Те, що фоторепортаж став на чолі фотомистецтва, - факт, явно недооцінений ... і недостатньо зрозумілий ще й зараз. Він визначає собою те, що в СРСР фотографія порвала пута своєї вікової наслідувальної обмеженості, що в її напівтемні і кілька затхлі палати увірвалася життя зі своїми яскравими фарбами" (Межерічер, 1935).
У другій половині 20-х років у радянській фотожурналістиці з'явилися імена молодих репортерів Москви, працювали пліднішим інших: HM Петрова (1892-1959), М. Альперта (1899-1980), А. Шишкіна (р. 1899), Б. Кудоярова (1898-1974), Г. Петрусова (1903-1971), А. Скурихіна (р. 1900), Д. Дебабова (1901-1949), Б. Ігнатовича (1899-1976), І. Шагіна (1904-1982), М. Маркова-Грінберга (р. 1907), Г. Зельми (1906-1984), С. Фрідлянда (1905-1964). Проявили себе талановитими кореспондентами періодичних видань фотографи та інших міст країни.
Одним з найпопулярніших в радянській пресі стало ім'я фотокореспондента-художника Аркадія Самойловича Шайхета (1898-1959). Дебютував своїми знімками він в столичній масової Робітничій газеті raquo ;. Незабаром Шайхет став одним з найактивніших співробітників журналу Вогник raquo ;. Як відгукуються сучасники, це був всюдисущий фотокореспондент. Він прагнув до репортажному відображенню подій з повсякденного трудового і суспільного життя країни. Його стиль роботи визначався скоріш етичними, суспільно-моральними передумовами творчості, ніж інтересами в дусі традиційної художньої фотографії. А. Шайхет і його товариші по професії вишукували й доносили до масового читача сюжети, в яких з візуальною достовірністю розкривалися риси нових взаємин людей, нових явищ у праці, в побуті і в сім'ї.
За 20 років у свідомості людей міцно влаштувалося якісне сприйняття соціалістичних фоторепортажів, хронік подій. Середньостатистичний громадянин своєї країни був успішно схильний загальній ідеї розвитку і становлення держави. Маніпулятивна функція успішно продовжувала свій рух.
2.2 Розвиток репортажної фотографії під час Великої Вітчизняної війни
Окремою главою в історії вітчизняної фотоіндустрії хочеться виділити фотожурналістики часів Великої Вітчизняної війни. Мова піде про мастерах- героїв, які з фотоапаратом напереваги йшли пліч-о-пліч у солдатами. Їх знімки інформували населення про хід військових дій, про пересування військ, про героїзм одинаків і колективів, зміцнювали бойовий дух і почуття патріотизму.
У Радянському Союзі фотожурналістика цілком служила справі для боротьби з ворогом від самого першого до самого останнього дня війни. Радянські фотокореспонденти аж до вигнання фашистських військ з рідної землі, вели літопис подій. Фотографи ловили об'єктивами своїх камер істинні страждання народу, весь біль. Висвітлювали руйнування, наслідки звірячого поведінки супротивника. Журналісти хотіли, що б про це знав весь світ. Шалений гнів мільйонів викликав, наприклад, знімок «Таня» (11) Сергія Струнникова: мертва, знівечена дівчина-партизанка на снігу, з обривком мотузки на шиї. Страчене гітлерівцями в селі Петрищеве юна патріотка назвала себе Танею. То була народна героїня, комсомолка Зоя Космодем'янська. Знімки С. Струнникова послужили живописцям і графікам для створення малюнків і картин, присвячених героїзму Зої. Військовий фотокореспондент Сергій Струнников загинув в 1944 році - в пору переможного наступу радянських військ.
На сторінках газети Правда друкувалися знімки з фронтів мужнього бійця, військового фотокореспондента Михайла Калашникова, загиблого на полі брані також вже в період визвольних боїв Радянської Армії в 1944 році.
Радянський військовий фоторепортаж відобразив події перших важких місяців війни. Фотографи самовіддано знімали епізоди оборони міст, передавали геройство, виявлену при обороні стратегічно важливих районів, таких, наприклад, як Одеса і Севастополь, як плацдарм під Новоросійськом (Мала Земля). Кореспонденти билися і фотографували на передовій лінії фронту, у партизанських загонах; їх знімки, що доставляються в редакції газет, будучи опублікованими, набували величезну патріотичну силу. Як то, репортажі А. Єгорова або С. Лоскутова. У дійшли до нас серіях знімків відображений розгром німецько-фашистських полчищ під Москвою, у Сталінградській битві, на Курській дузі.
Фотоінфо...
