го відмовитися від звичайної установки великих кам'яних блоків один на одного. В якості моделі він обрав НЕ реймські і шартрські масивні опорні стовпи, а більш витончені колони собору в Суасоне, абсолютно адекватні задумом собору в Ам'єні не тільки з декоративною, але і зі структурної точки зору. І в той же час з Шартра була запозичена система чотирьох тонких колон, оточуючих опорний стовп. Програючи Реймским і шартрським колонам в товщині, Ам'єнський опори перевершують їх по висоті; в результаті загальна сума витрат на їх зведення майже не відрізнялася від стандартної для того часу. Що стосується конструкції хору, то зодчі Ам'єна навіть відмовилися від задньої стіни трифория (яка перш вважалася обов'язковим елементом), завдяки чому цей ярус, темний в інших храмах, став тут яскраво освітленим і візуально об'єднався з прекрасним ажурним декором верхніх вікон центрального нефа. p> Аркада і ярус з верхніми вікнами центрального нефа в Ам'єні не рівні одна одній за висоті, як це було в Суасоне, Шартре і Реймсі. Висота аркади дорівнює тут сукупної висоті трифория і верхніх вікон нефа. В результаті відвідувачу, вхідному до собору через західний портал, відразу ж впадають в очі чітко окреслені злами стрілчастих арок. Стіни центрального нефа, підтримувані витонченими колонами, над аркадами розділені на яруси рельєфно виліпленими пасками з листяним орнаментом і, здається, спрямовані в недосяжну висоту. У той же час хор через довгий, однакового, схожого на тунель центрального нефа відступає вдалину; тому інтер'єр собору в Ам'єні виробляє найефектніше враження, якщо розглядати його з боку головного порталу. Цю особливість можна зарахувати до найвидатніших досягнень Амьенського зодчих, тому що будівельні роботи почалися, як уже говорилося, з південного трансепта, а зовсім не від західного фасаду. p> Більше того, сам метод, за допомогою якого перший архітектор амьенского собору врахував у свої плани погляд спостерігача, перш був невідомий. Західний фасад, перед яким у Середні століття так щільно тулилися один до одного житлові будинки, що розглянути його цілком було неможливо, по суті, являє собою лише тонку стінку і позбавлений огрядною монументальності, властивої фасадам соборів Лана, Парижа і Шартра. Особливо вражає ідеально вписаний у загальну структуру фасаду портал, оздоблений на рівні очей спостерігача лише низьким рельєфом, зображує персонажів і сцени з історії Спасіння, а вище - рельєфом набагато більш високим, ніж на порталах більш ранніх храмів. Такий декор змушує глядача благоговійно споглядати портал знизу вгору і відчувати власне нікчемність перед величчю Бога; і точно таке ж відчуття, як ми бачили, виникає у відвідувача, входить до собору через цей портал. p> У зовнішньому декорі хору достаток форм наростає знизу вгору, як і в Реймсі. Прості в нижній частині контрфорси на рівні капел перетворюються на багато прикрашені витончені конструкції, що з'єднуються зі стінами центрального нефа допомогою аркбутанов із зовнішніми арками. Вінчають їх декоративні щипці (по одному на кожен проліт) перетинаються лінією карниза, утворюючи групу, здалеку нагадує покрівлі й вежі Святого Граду. Цей мотив повторюється і в інтер'єрі хору, над арками трифория, завдяки чому не залишається сумнівів, що саме тут розташовувалися місця для єпископа і капітулу собору. І хоча жителі багатого міста Ам'єн грали в реконструкції важливу роль, в архітектурі собору це ніяк відбито - навіть навпаки, значення їх всіляко принижено. p> Моделлю для розмикання простору в соборі Ам'єна, можливо, послужив собор в Бурже. Хоча будівництво в Бурже почалося приблизно в той же час, що і реконструкція соборів у Суасоне і Шартрі, собор Буржа радикально відрізняється від цих своїх сучасників. По-перше, тут немає трансепта, тому як інтер'єр, так і зовнішній вигляд цього собору відрізняються дивовижною одноманітністю. Це враження посилюється за рахунок похилих аркбутанов, які, будучи надзвичайно тонкими, не заступають стін. Крім того, в Бурже зведені подвійні нефи, як у Нотр-Дам-де-Парі і в романської церкви абатства Клюні, звідки буржскіе зодчі запозичили також прийом ступеневої підвищення бічних нефів по мірі наближення до центрального. Зовнішні нефи мають звичайну висоту, а примикають до центрального різко підносяться над ними і забезпечені власним поруч вікон. Монументальні аркади внутрішніх бічних нефів гармоніюють з аркадами центрального нефа і служать опорою для трифория і ярусу з вікнами центрального нефа. У результаті на рівні першого ярусу будівля має величезну ширину, а трифорий і верхній ряд вікон центрального нефа, як в Ам'єні, підняті на недосяжну висоту. p> Структура опорних стовпів собору надзвичайно оригінальна: тут зодчі знехтували класичною теорією співвідношення між опорою і вантажем. Круглі стовбури головних колон не обриваються на рівні капітелей, а продовжуються аж до самих склепінь, частково занурюючись в стіну. Завдяки цьому створюється враження, н...
