формляти різні по виду вікна-троянди, як у Шартрі: її можна було робити по частинах за допомогою шаблонів. Цей метод був новим для того часу, і не дивно, що самі ранні з дійшли до нас точних замальовок архітектурних споруд, містяться в так званих протоколах мулярів Віллара д'Оннекура, - зображення самого собору Реймса та інших храмів в його околицях. p> Реймский зодчий відступив від Шартрського зразка також у конструкції хору, значно спростивши її: у Шартрі в новий хор була вбудована крипта колишнього будівлі собору, тоді як в Реймсі такої необхідності не було. В результаті реймский хор, зразок суасонского, придбав досить монументальні зовнішні обриси, але був прикрашений значно пишніше. Над вінцем капел розташувалася висока стрільчата аркада, а контрфорси були увінчані масивними табернакль з величезними рельєфними зображеннями ангелів. Цей мотив повторюється в усьому зовнішньому декорі будівлі, і створюється враження, ніби собор пильно охороняють небесні варти. Моделлю тут знову послужив Шартрський собор, де між потужними контрофорсов центрального нефа розміщені ніші зі статуями, а проте в Шартрі ці ніші занадто малі і не можуть замаскувати справжню структурну функцію контрофорсов. p> Там, де Шартрський зодчий дає лише технічні рішення, реймский демонструє винахідливість у галузі декоративних мотивів. Наприклад, одноманітні по загальній формі капітелі Реймський колон прикрашені надзвичайно різноманітним в деталях орнаментом: зроблена спроба якомога більш точної імітації природної прапори. В результаті тут вперше за всю історію готичної архітектури порушується висхідний до античності принцип, згідно з яким висота капітелі визначається діаметром стовбура колони. У Шартрі потужні опорні стовпи аркади увінчані високими капітелями, а примикають до них тонкі колони - Більш низькими. Навпаки, в самих ранніх з дійшли до нас частинах собору Реймса капітелі тонких колон рівні по висоті капітелям масивних опорних стовпів; в пізній же частині будівлі капітелі і зовсім утворюють як би однакові фризи, що тягнуться вздовж вершин опорних стовпів і пілястрів. p> Спроба Реймський зодчих перевершити Шартр врешті-решт залишилася незавершеною, оскільки витрати на подальше удосконалення собору виявилися надто великі. Майбутнє архітектури визначилося не розкішшю і пишністю соборів у Шартрі і Реймсі (хоча мотиви, використані в декорі цих будівель, вже увійшли до загального репертуар готичного стилю), а більш елегантною у своїй простоті і менш дорогої суасонской моделлю, якої були багато чим зобов'язані, у свою чергу, собори Шартра і Реймса. p> Отже, перший автор проекту собору в Ам'єні навіть не намагався зрівнятися з грандіозним пишністю Шартра і Реймса. Пожежа в старому соборі Ам'єна, освяченому в 1152 році, послужив приводом для будівництва абсолютно нової будівлі, яка почалося в 1220 році за єпископі Еврара де Фуійю. Першим архітектором і головним будівельником нового собору в Ам'єні був Робер з Люзарша; потім йому на зміну прийшли Тома де Кормон і його син Рене, в 1288 року завершив створення першого лабіринту на підлозі собору, від якого до наших днів дійшла лише копія. Зтот лабіринт був покликаний нагадувати людям про осіб, які відіграли найважливішу роль в історії будівлі, і про найважливіших датах цієї історії. Череда блискучих художніх досягнень, що втілилися в архітектурі амьенского Нотр-Дам, почалася, мабуть, з точного будівельного плану, що зумовив збільшення масштабів будівлі: адже весь колишній собор за розмірами не перевищував нового центрального нефа. До сходу від колишнього собору, там, де належало розташуватися новому хору, височіла міська стіна, на захід стояв госпіталь Святого Іоанна, а на місці майбутнього північного трансепта - церкву Сен-Фірмен. Таким чином, коли закладався фундамент нової будівлі, будівельники ще не мали достатнім за величиною ділянкою землі; більш того, територія, на якій мали розміститися собору, ще не належала його замовнику. p> Така ситуація виникала в історії середньовічного будівництва не вперше, але незвичайним було те, що Ам'єнський майстри почали зводити будинок з середини - точніше, з південного трансепта, в надії на те, що в якомусь невизначеному майбутньому до нього вдасться прилаштувати головний фасад, хор і північний трансепт. Тим Проте все це гігантська споруда було створено за порівняно короткий час - з 1200 по 1288. Через настільки швидкого ходу робіт протягом декількох років залишалося неясним, в якому напрямку буде розвиватися будівництво, - в основному тому, що творці собору орієнтувалися на протиставлення між декором центрального нефа і хору. Таке протиставлення стало результатом попереднього єдиного плану, що передбачав оформлення цих частин будівлі у різних стилях. p> І тільки завдяки чіткості і точності цього плану, а також постійній роботі над раціоналізацією будівельних методів Роберу вдалося звести в Ам'єні храм, перевершив за величиною навіть Шартрський і реймский собори. Ключову роль зіграло тут рішення зодчо...
