або надмірний підйом пальця і ​​відсутність "Рульового" руху ліктя. p> Потрібно стежити, щоб підйом пальця при перестановці його на суміжну струну був достатнім для того, щоб він не зачепив сусідню струну. У той же час не слід забувати про тих небажаних наслідки, які викликаються перебільшеним підйомом пальців.
Особливу увагу рекомендується звертати на рульове рух ліктя, сприяє збереженню форми пальців і зручності гри. Тут мається на увазі поворот ліктя вправо при переході пальців на нижні струни і відведення його вліво при переходах на верхні струни в межах однієї позиції.
Можлива також перестановка пальця через струни і при нерухомому лікті; положення і форма пальця при цьому змінюються. За винятком вимушених перестановок пальців в акордах і деяких особливих випадків, такий прийом вкрай небажаний.
У навчальній практиці дуже часто доводиться вказувати на недостатнє використання "рульового" руху також і при змінах позицій. Досягнувши високої позиції при участі в цьому русі ліктя, спрямованого вправо, учень в наступному переході в нижню позицію не здогадується відвести лікоть назад у вихідне положення і випрямити кисть. Природно, що рух у цьому випадку сильно ускладнюється, рука напружується і, як наслідок, художню якість переходу і інтонація погіршуються.
І. Войко правильно відзначає, що рух пальця з однієї струни на іншу "Регулюється направляючої діяльністю руки, яка в свою чергу переміщує точку опори відповідно даної струні ... "" Рука при переході з однієї струни на іншу грає роль керма, що переміщує кисть в положення, що відповідає цій новій струні ... "" Щоб перенести природні рухи пальців з нижчою струни на вищу, рука робить рух у зворотний бік, не втрачаючи, зрозуміло, точки опори ". Все це "Створює для пальців на всіх струнах однакові механічні умови руху ". Дуже часто перехід пальця на іншу струну здійснюється одночасно і частковою зміною положення пальця і ​​відведенням ліктя.
Взагалі, ретельно стежачи за "правильною постановкою", слід з великою чуйністю розрізняти, які з розглянутих різновидів положення руки в цілому і окремих її частин пов'язані з типовими та індивідуальними особливостями будови плечового пояса, довжини руки, форми пальців і т.д. і які є результатом нераціонального пристосування до інструменту взагалі та до виконання тих чи інших технічних і художніх завдань, поставлених у виконуваному творі. У той же час на практиці спостерігається наявність самих різних різновидів постановки у одного і того ж виконавця, які він в різний час по-різному використовує для найбільш раціонального виконання найскладніших і різноманітних ігрових рухів.
У процесі пристосування до виконання цих завдань, особливо на більш пізніх етапах навчання, форми рухів, як правило, не вкладаються в рамки так званої "правильної постановки". Так, наприклад, для виконання:
В
необхідно крайнє зміна форми постановки пальця; він не тільки приймає найбільш плоске положення, але попросту прогинається.
При неминучих вимушених відхиленнях пальця від первісного положення необхідно направляти увагу на те, щоб подібна зміна його форми не викликало порушення чистоти інтонації, наприклад:
В
Відхилення четвертого пальця від первинного положення при низхідному русі в нижньому голосі викликає пониження ноти ре, що є органним пунктом. Щоб уникнути цього доводиться завчасно надавати четвертого пальцю випрямлену форму.
У деяких випадках (коли треба помістити пальці на струнах в сильно ущільненому положенні в подвійних нотах або в акорді) доводиться ставити пальці на струну не звичайним способом, а ближче до нігтя або до протилежного краю подушечки:
У цьому випадку третій палець на звуці до слід кілька відсунути ближче до струни Ля, щоб дати місце четвертому пальцю, який ставиться на Баске як якомога ближче до краю грифа
У другому такті третій палець ставиться ближче до квінті, а другий палець - до баску.
Ставити пальці квінтами - другий на третій-четвертій струнах і третій па першій-другій струнах. Це дасть можливість помістити їх на грифі в положенні, відповідному чистої квінті.
У наступних прикладах треба кілька розсунути другий і третій пальці.
Найбільші відхилення від первісної форми пальців і положення руки в загалом пов'язані зі складними, комбінованими рухами. До найбільш вживаним видів цих рухів, які перебувають, по суті, з поєднання основних рухів, відносяться:
1. Так звані "співдружні" руху, наприклад в октавах, хроматичних гамах в терцію і Секстія однією парою пальців, в яких рухи пальців і руки спрямовані в одну сторону.
2. Протилежні рухи пальців:
а) Одні пальці ставляться на струни, інші в цей же час знімаються:
В
б) Одні пальці рухаються вниз, інші - вгору:
В
3. Змішані руху, у яких виконуються одночасно різні види рухів (опускання, піднімання, ковзання, перестановка...
