дівель, знайшовши майстерний компроміс між aнтічной легкістю і грубуватим характером традиційних будівель. Його Ротонда у Віченці з портиком великого ордера на всіх чотирьох фасадах знаменита елегантністю центричного плану та схожістю з античним храмом, але це унікальний приклад (илл. 22). Більш поширений не настільки претензійний тип - особняк в простому архітектурному стилі, який фланкируют, як правило, ще більш прості аркади. <В
Висновок
Історія ордерної системи налічує багато століть, протягом яких змінювався стиль, спосіб застосування і загальний вигляд деталей ордера. Наприклад, ордера в класичну епоху, були невід'ємною частиною будівель, відображали їх призначення і важливість. У період відродження інтересу до класики в XIV-XVIвв., сенс ордера вже був втрачений, символічне значення його застосування не враховувався і вся споруда набувало тільки естетичне значення. В архітектурі епохи Відродження ордер придбав чимале значення ще й тому що гармонійно поєднувався з нововведеннями того часу. Важкі пропорції і монументальні форми змінилися на легкі, гармонійні в плані і декорі будівлі. Матеріали і нові методи будівництва посприяли розвитку розуміння архітектурної споруди як художнього образу.
У курсовій роботі докладно описаний мова та засоби виразності архітектури епохи Відродження. На прикладах проектів знаменитих архітекторів помітно, що кожна нова будівля створювалося як картина, з індивідуальними особливостями. Проте основа завжди була одна - закони гармонії, що прийшли з традицій античності. Завдяки відродженню інтересу до класики було відкрито заново і вивчено багато культурних пам'ятників, що розповідають про стадії розвитку ордерів. p> Навіть після занепаду Відродження інтерес до колони і пілястрам не впав, а навпаки нові ідеї відкрили світу такі стилі як ампір і класицизм. Також вплив античності простежується в деяких нео стилях. На відміну від Відродження, в цих напрямках мистецтва античної спадщини слідують ще менш суворо, значення надається більше красивим сполученням форм і оригінальності рішення. Символічність ордера як елемента уявлення людей про будову світу, втрачається абсолютно.
В
Список літератури:
1) Лісовський В.Г. Б Архітектура епохи Відродження: Італія. - СПб.: Азбука-классика, 2007. - 616 с. p> 2) Жестаз Бертран, Архітектура Ренесансу. Від Брунеллески до Палладіо/Б. Жестаз; Пер. з франц. Е Шукшиною. - М.: Астрель: АСТ, 2003. - 160 с. p> 3) Моатті К., Античний Рим/К. Моатті; Пер. з фр. І. Іонової. - М.: Астрель: АСТ, 2003. - 208 стор
4) Уайт Е., Архітектура: форми, конструкції, деталі: иллюстр. довідник/Ентоні Уайт, Брюс Робертсон; пров. з англ. Є. Нетесова. - М.: Астрель: АСТ, 2007. - 111 с. p> 5) # "#"> # "#"> # "# _ftnref1" Name = "_ftn1" title = ""> [1] С. А. Івлєв, Сенс архітектурного ордера, стаття від 29.08.2008, # "# _ftnref2" name = "_ftn2" title = ""> [2] Онлайн енциклопедія Кругосвет, Колона, # "# _ftnref3" name = "_ftn3" title = ""> [3] Жестаз Бертран, Архітектура Ренесансу.; Пер. з франц. Е Шукшиною. - М.: Астрель: АСТ, 2003 р., стор. 40
[4] Жестаз Бертран, Архітектура Ренесансу.; Пер. з франц. Е Шукшиною. - М.: Астрель: АСТ, 2003., стор. 51
[5] Жестаз Бертран, Архітектура Ренесансу.; Пер. з франц. Е Шукшиною. - М.: Астрель: АСТ, 2003., стор 58
