у переходить до авторського, більш згущеному і короткому їх зображенню. Ось, наприклад, як малює Толстой стан Кіті в момент її поясню-ня з Левіним.
В«Вона важко дихала, не дивлячись на нього. Вона випробовувати валу захват. Душа її була переповнена щастям. Вона ніяк не очікувала, що висловлена ​​любов його справить на неї таке сильне враження. Але це тривало лише одну мить. Вона згадала Вронського. Вона підняла на Левіна свої світлі, правдиві очі і, побачивши його відчайдушне особа, поспішно відповіла:
- Цього не може бути ... вибачте мене В»[18, 52].
Так на всьому протязі роману В«Анна Кареніна В»психологічний аналіз, всебічне дослідження діалектики душі Толстой постійно поєднує з жвавістю сюжетного розвитку. Вдаючись до термінології самого письменника, можна сказати, що в В«Анні КаренінійВ» гострий В«Інтерес подробиць почуттівВ» постійно поєднується з захоплюючим В«інтересом розвитку подій В». У той же час не можна але відзначити, що сюжетна лінія, пов'язана з життям і шуканнями Левіна, розвивається менш стрімко: глави, драматично напружені, нерідко змінюються спокійними, з неквапливим, повільним розвитком оповідання (сцени косовиці, мисливства епізоди щасливого сімейного життя Левіна в селі). p> А. С. Пушкін, малюючи багатогранні характери своїх героїв, використовував іноді прийом В«перехресних характеристикВ» (наприклад, в В«Євгенії ОнєгініВ»).
У творчості Л. Толстого ця пушкінська традиція отримала широкий розвиток. Відомо, що, показуючи своїх героїв в оцінці і сприйнятті різних персонажів, Толстой досягав особливої правди, глибини і багатогранності зображення. У В«Анні КаренінійВ» прийом В«Перехресних характеристикВ» постійно допомагав художнику, крім того, створювати ситуації, повні гострого драматизму. Спочатку Толстой описував, наприклад, поведінка Анни і Вронського на московському балу в основному від свого обличчя. У остаточній редакції ми побачили героїв крізь призму сприйняття закоханого Вронського, похололі від жаху Кіті. p> Зображення напруженої атмосфери скачок також пов'язане з використанням Толстим цього прийому. Небез-ную стрибка Вронського художник малює не тільки від своєї особи, але і крізь призму сприйняття схвильованої, В«компрометуючоїВ» себе Анни.
За поведінкою Анни на скачках, у свою чергу, напружено стежить зовні спокійний Каренін. «³н знову вдивлявся в це особу, намагаючись не читати того, що так ясно було на ньому написано, і проти волі своєї з жахом читав на ньому те, чого вона не хотів знати В»[18, 221].
Увага Ганни зосереджено на Вронський, тим не менш, вона мимоволі затримує увагу на кожному слові, жесті свого чоловіка. Змучена лицемірством Кареніна, Ганна вловлює риси лакейства і кар'єризму в його поведінці. Приєднавши до авторської характеристиці Кареніна оцінку його Ганною, Толстой посилив як драматизм, так і викривальне звучання епізоду.
Таким чином, в В«Анні КаренінійВ» своєрідно толстовські, тонко психологічні прийоми проникнення в характери (внутрішній монолог, прийом взаємних оцінок) служать разом з тим засобом напруженого В«живого та гарячогоВ» розвитку дії.
Рухливі В«текучіВ» портрети героїв Толстого багато в чому протилежні пушкінським. Однак за цією протилежністю і тут виявляються деякі спільні риси. У свій час Пушкін, відточуючи свій реалістично-достовірний, живий стиль оповіді, іронізував над розлогими і статичними описами сучасних йому письменників.
Портрети своїх героїв Пушкін, як правило, малював у дії, у зв'язку з розвитком конфлікту, розкриваючи почуття героїв за допомогою зображення їх поз, жестів, міміки.
Всі наведені характеристики поведінки і зовнішності персонажів позбавлені статичності, описовості, що не уповільнюють дії, а сприяють розвитку конфлікту, безпосередньо пов'язані з ним. Подібні живі, динамічні портрети займають у прозі Пушкіна набагато більше місце і відіграють велику роль, ніж кілька узагальнено-описових характеристик [7,49].
Толстой був геніальним новатором у створенні портретних характеристик. Портрети і його творах, на відміну від скупих і лаконічних пушкінських, текучі, відображають складну В«діалектикуВ» почуттів героїв. У той же час саме у творчості Толстого здобули вищу розвиток пушкінські принципи - драматизм і динамічність у змалюванні зовнішності персонажів, пушкінська традиція - малювати героїв в живих сценах, без допомоги прямих характеристик і статичних описів. Толстой, так само як свого часу Пушкін, різко засудив В«що стала неможливою манеру описів, логічно розташованих: спочатку опису дійових осіб, навіть їх біографії, потім опис місцевості і середовища, а потім вже починається дія. І дивна річ, - всі ці описи, іноді на десятках сторінок, менше знайомлять читача з особами, ніж недбало кинута художня риса під час уже початої дії між зовсім неописаних особами В»[8, 312].
Мистецтво текучого динамічного портрета дозволило Толстому особливо тісно пов'язати характери...
