ерше, режисер і художник повинні прагнути знайти для акторської гри в даному спектаклі таку зовнішню середу (речову, декоративну, музичну, звукову), яка допомогла б виявленню сенсу п'єси і виникаючих на сцені людських переживань. Це прагнення рішуче не має нічого спільного з бажанням вразити глядача зовнішніми ефектами. p align="justify"> По-друге, зовнішнє оформлення в театрі ніколи не повинно містити в собі все, з чого складається живе в уяві режисера чи художника образ. Завжди слід залишати дещо на частку творчої уяви глядача. Матеріальний світ, що знаходиться на сцені, повинен будити фантазію глядача в потрібному напрямку, щоб вона могла створити ціле на підставі ретельно підібраних художником характерних ознак. p align="justify"> Потрібно з довірою ставитися до творчої фантазії глядача. Викликати в глядачі творчий процес шляхом порушення у ньому всякого роду чуттєвих уявлень, спогадів і асоціацій - в цьому, мені здається, завдання театрального художника на відміну від художника кіно, який завжди має можливість дати цілком закінчену картину зовнішнього середовища. p align="justify"> Я думаю, що художник повинен спершу відчути ті уявлення про зовнішній обстановці, які можуть виникнути у глядача під впливом авторського тексту. Потім, старанно відвідуючи репетиції, зрозуміти, якою мірою гра акторів здатна охарактеризувати обстановку і місце дії. І тільки після цього він може вирішити, чим же він повинен доповнити вже виникли у глядача уявлення, щоб в уяві, глядача народився цілком закінчений цілісний образ. Так умовний прийом в театральному мистецтві може бути поставлений на службу реалізму. Умовність, про яку йде мова, н е має нічого спільного ні зі стилізацією, ні зі схематизацией, ні з конструктивізмом, ні з чим-небудь взагалі, що хоча б трохи спрощує або спотворює дійсність. Правда життя - таке призначення, сенс і мета будь-якого сценічного прийому в реалістичному мистецтві, яке хочеться бачити звільненим від усього зайвого, суворим і стриманим у зовнішніх декоративних прийомах, але зате нескінченно багатим, різноманітним і щедрим у проявах життя людського духу. p align="justify"> Але носієм цього життя є актор. Тому питання про творчі взаємини між режисером і актором виникає як корінне питання творчого методу в галузі режисури. p align="justify"> театральний спектакль жанр актор
Список використаної літератури
1. Чечетін А.І., "Основи драматургії театралізованих вистав", підручник для студентів інститутів культури, М., "Просвіта", 1982 г.
2. Владимиров С., "Дія в драмі", Л., 1969 г.
. "Російська народна драма XVII-XX століть", хрестоматія, М. 1953 р.
. Яхонтов В., "Театр одного актора", М., 1958
