пр. - вирішуються залежно від відповіді на це корінне питання. У розгорнутій формі він може бути сформульований так: які особливі вимоги в області як внутрішньої, так і зовнішньої техніки слід пред'явити до акторів даного спектаклю? p align="justify"> Зрозуміло, в акторському виконанні будь-якої вистави і будь-якій ролі повинні бути в наявності всі елементи акторської техніки; відсутність хоча б одного з них закреслює всі інші. Але стосовно до кожного спектаклю окремо перед режисером стоїть питання: які з цих елементів слід в даному спектаклі висунути на перший план, щоб, вхопившись за них як за ланки одного нерозривного ланцюга, витягнути зрештою і весь ланцюжок. Так, наприклад, в одній виставі найважливіше може виявитися внутрішня зосередженість актора і скупість виразних засобів, в іншому - наївність і швидкість реакцій, у третьому - простота і безпосередність у поєднанні з яскравою побутової характеристикою, в четвертому - емоційна пристрасність і зовнішня експресія, в п'ятому, навпаки, стриманість почуттів і велична строгість форми, в шостому - гостра характерність і чітка графічність пластичного малюнка - словом, різноманітність тут не має меж, важливо тільки, щоб щораз було точно встановлено саме те, що необхідно для даної п'єси.
Здатність знайти вірне рішення вистави через точно знайдену манеру акторського виконання і вміння практично реалізувати це рішення в роботі з акторами визначають професійну кваліфікацію режисера.
Якщо знайдено відповідь на основне питання про те, як потрібно грати в даному спектаклі, то вже не так важко вирішити і інші питання, що стосуються всіх допоміжних елементів спектаклю, в тому числі і такого важливого елементу, як зовнішнє оформлення.
Про зовнішньому оформленні вистави
Завдання режисера щодо зовнішнього оформлення полягає в тому, щоб направити творчість художника на пошуки такої зовнішнього середовища для гри акторів, яка допомагала б їм розкривати зміст кожної сцени, здійснювати задані їм дії і виявляти через них свої переживання .
Станіславський погоджувався, що "пишна постановка, багата мізансцена, живопис, танці, народні сцени радують око і вухо", більше того, він визнавав, що "вони хвилюють і душу", але вважав при цьому, що вони "не проникають так глибоко в неї, як переживання артистів". Він стверджував: "Не режисерська постановка, а вони (переживання) розкривають серцеві глибини артистів і глядачів для їх взаємного злиття". p align="justify"> Зрозуміло, зовнішні форми сценічної виразності можуть бути найрізноманітнішими, і міра сценічної умовності в них може бути самою різною. Це залежить від особливостей драматургічного твору та його режисерської інтерпретації. p align="justify"> Однак два закони, яким має підкорятися зовнішнє оформлення спектаклю, здаються мені обов'язковими у всіх випадках.
По-п...
