показує свій перший оманливий вигляд, потім наступний і тільки упираються творцям постає у своєму справжньому виглядіВ». А для цього необхідна готовність, багаторазово не шкодуючи себе, почати все знову, повернутися до початку і працювати, з трепетно ​​б'ється серцем. p align="justify"> З ім'ям Г. Гейбатова пов'язані важливі етапи історії радянського, пострадянського і сучасного мистецтва Дагестану. Його творчість відображає історико-культурні процеси національного ліплення. Почавши свій творчий шлях наприкінці п'ятдесятих, він відбив епоху будівництва соціалізму, виконуючи важливі соціальні замовлення. Починаючи з перших перебудовних років по теперішній час, він як і раніше невпинно трудиться в монументальній скульптурі, створюючи пам'ятники. Працює в різних видах і жанрах скульптури: монументально-декоративної і пластиці малих форм, в області портрету і станкової скульптури, щодо створення портретної галереї образів сучасників і діячів національної науки, культури і мистецтва. p align="justify"> Історія позначених періодів мала складний, динамічний, багатошаровий, часом суперечливий характер. Творчий процес творення також зазнавав багато труднощів, живий трепетний пульс скульптора підчас відчував нерозуміння і неприйняття багатьох чиновницьких установок. Стрижнем творчості Г. Гейбатова, його головною формулою була Людина, у всій складності особистості і в тісному контакті її з суспільством. Тому своє індивідуальне, неповторне бачення і осмислення світу він прагнув виразити в монументальній скульптурі, яка давала можливість мовою пластики залучити людські потоки на площі і вулиці дагестанських міст і селищ, В«говоритиВ» про життя і подвиги кращих представників дагестанського народу. p align="justify"> Деякі роботи Г. Гейбатова, виконані в жанрі станкового портрета, виявляють тяжіння до монументальності, до мови великої форми, пластичного узагальнення. Цією якістю володіють і пам'ятники скульптора, що з'єднали в собі монументальне початок з психологічним, що становить особливість його пластики. Критикою вже зазначалося, що немає непрохідної грані між станковим і монументальним, межа між ними хистка і рухлива. У творчості Г. Гейбатова це положення знаходить переконливе підтвердження. Портретна лінія, що мала відносно незалежне існування (за Є. Шмигельський), насправді певним чином була пов'язана з його самоствердженням скульптора монументаліста. У зв'язку з чим представляється переконливим висновок Л. Шахмардановой в тому, що в його творчості В«простежується дві Взаємозбагачуючий лінії - монументальна скульптура іВ« камерний портрет В»[9]
Послідовність мислення скульптора проявляється в роботі по створенню меморіального комплексу В«Борцям за владу Рад в ДагестаніВ» (1972р.), спорудженого в Дербенті. Представляється, що для Г. Гейбатова почався період нових відкриттів, заснованих на архітектоніці, на ритмічних взаємодіях скульптури та архітектури. Тридцять портретних б...
