лементів, чужих еллінському мистецтву. По побережжю Сирії та Африки поряд з грецьким впливом продовжувало утримуватися і фінікійське, внаслідок чого тут грецькі ордери ускладнюються домішкою фінікійських, тобто єгипетських елементів. p align="justify"> Втім, змішані композиції подібного роду не позбавлені відомого стилю витонченості. У грецьких ж колоніях мистецтво збереглося в такій же чистоті, як і в метрополії: там ніколи не допускали домішки чужих елементів. Воно видозмінилася лише згодом, щоб задовольнити смакам і потребам Риму. p align="center">
Висновок
У грецькому мистецтві початкового періоду виражається надлишок життєвих сил; потім, поступово прогресуючи, воно наближається до ідеалу, не відчуваючи тих коливань, завдяки яким можна перейти кордон з тим, щоб негайно ж повернутися назад. Греки відчували небезпеку перебільшення того витонченості, до якого вони прагнули. Їм було потрібно не менше століття для того, щоб наблизитися до цієї мети. Всі розвиток архітектури від епохи Писистрата до Перікла є поруч поступових переходів. Грецьке мистецтво ніколи не відмовлялося від строгості раннього періоду, мало-помалу звільняючись шляхом обережної та методичної роботи від природної суворості. Це - ніби жива істота, поступово що від дитинства до юнацтва і потім неминуче тяжіє до занепаду, також не позбавлений свого блиску. p align="justify"> На римській землі до запозичення грецької культури розвивалися конструктивні прийоми будівництва, в основу яких були покладені арки і склепіння. Стійко-балкові конструкції були знайомі римлянам, але тоді ще не знаходили широкого застосування, як у Греції, і не мали строгих ордерних побудов. p align="justify"> У ранній період римського запозичення грецькі ордери без особливої вЂ‹вЂ‹переробки використовують у створенні ансамблів форумів (міських площ) та храмів. Поєднання масштабу грецьких ордерів з висотою римських споруд спочатку йшло шляхом простого укрупнення за рахунок підняття стилобату, збільшення числа ступенів до портика, висоти колонад, додавання до висоті колон п'єдесталів, а до бази знизу - плінта. p align="justify"> У подальшому розвитку римської архітектури, особливо в високих багатоярусних стінах цирків і театрів, що зводяться з безліччю аркових конструкцій, а також у будинках терм, перекритих склепіннями і порізаних аркадами, ордер починають застосовувати як декоративно-прикладне засіб. Деякі деталі ордерів без особливого конструктивного осмислення переносять на арочні конструкції. br/>
Огляд використаної літератури
1. Альберті Л.Б. Десять книг про зодчество, т.1-2. - М., 1935-37. p>. Виньола. Правило п'яти ордерів архітектури. - М., 1939. p>. Вітрувій. Десять книг про архітектуру, т.1. - М., 1936. p>. Ковальов С.І. Історія Риму. - Ленінград: Видавництво ЛДУ, 1986. p>. Кузищин В.І. Історія Стародавньої Греції. - М.: В«Вища школаВ», 1996. p>. Куманецкій К. Історія культури Старод...
