тів і вельми своєрідно трактує цю категорію у своїх творах. Гра в романах Д. Лоджа присутній у явній формі, наприклад, гра в "приниження" (Changing Places), але найчастіше вона існує в прихованому вигляді, яким є мовна гра і каламбур, за допомогою яких зображена картина світу, опосередкована культурною мовою , в даному випадку, Англії, де все людське життя постає у творах Д. Лоджа як сукупність мовних ігор.
Будучи письменником періоду постмодернізму, Д. Лодж вводить свого читача в сферу культурного контексту часу, що, у свою чергу, стає предметом вивчення літературознавців. Так, наприклад, інтертекстуальність романів Д. Лоджа досліджує в ряді статей О.Г. Сидорова. На думку автора, інтертекстуальність є складовою успіху книг письменника, націленого на спілкування з сучасним читачем, для якого в культурному просторі практично не існує кордонів. P align = "justify"> Власна художня практика Д. Лоджа дозволяє йому згодом визначити роль інтертекстуальності в сучасній прозі, і відповісти на питання "Що робить текст літературним?". Літературна традиція продовжує існувати, як вважає письменник, завдяки культурним образам, які опинилися в художньому дискурсі романів і наповнює їх новими текстами-інтерпретаціями. p align="justify"> В останній книзі університетської трилогії "Мила справа" (Nice Work) Д. Лодж знову повертається до реалістичного стилю, це пояснюється насамперед тим матеріалом, з яким він працював; хоча тут письменник ще націлений на те , щоб розважати, все-таки більшою мірою він експериментує з прийомами розповіді, що, в принципі, простежується і в трьох останніх його романах - "Райські новини" (ParadiseNews, 1991), "Терапія" (Therapy, 1995), "Думають ..." (Thinks. .., 2000). "Переходи" від реалізму до експерименту і назад - це творчий пошук письменника способів автентичного відображення світу і одночасно підтвердження його неоднозначного ставлення як до реалістичного, так і до постмодерністського письма. Подібні експерименти проводили й інші письменники (П. Ак-Ройд, Дж. Барнс), причому всі вони носили творчий характер: вони були спрямовані на пошук "змістовної форми" (Г.Д. Гачев, В.В. Кожинов), яка відповідала б часу.
В епоху "транскультури" (Ж. Бодрійяр) цілком природними виглядають нові, перш здаються далекими, компоненти і прийоми, використовувані Д. Лоджем в жанрі роману: пермутації, колажність, "коротке замикання". Лоджевскіе експерименти являють собою поєднання вивчення поетики і методів критики романної форми з безпосередньою роботою в жанрі роману, як найбільш "возможностного" (М. Епштейн) жанру літератури XX століття. Таким чином, Д. Лодж намагається створити зразки металітератури, в якій органічно поєднувалися б різні дискурси, що, у свою чергу, дозволяє тексту перерости форму традиційного реалістичного роману XIX століття. p align="justify"> Пізні романи Д. Лоджа - це спроба створити сучасний реалістичний роман. Цілком очевидно прагнення романіста до синтезу жанрів, д...
