ростання буржуазних відносин і капіталізація країни. Різка зміна формації тягла за собою крах старого, милого серцю світу. Останні дні російської садиби описують А. Чехов, А. Толстой, І. Бунін, О. Купрін, їх твори сповнені ностальгії за який іде, відступаючому В«романтичногоВ» під енергійним натиском практичного і корисного. Таке перевагу корисного, зручного, буденного народжує зворотну реакцію - бажання В«вирватися геть ... кудись ... увись, вдалину, вглиб, але тільки геть від набридлого площині сірого животінняВ» (цит. по 69, 12). p align="justify"> Отже, трагічне світовідчуття художників і філософів епохи символізму було викликано багатьма факторами. Їх переплетення і взаємодія створювало грунт для розвитку різних видів мистецтв. p align="justify"> Проте всі теургіческіе і містеріальні ідеї були фатально відірвані від широких мас народу і В«зверталисяВ» в основному тільки в колі інтелігенції, в В«тонкому шаріВ» творців духовної та художньої культури. В«У цій особливості російської культури еліти початку століттяВ» і полягав, на думку Бердяєва, В«головний трагізм її доліВ»: В«Сп'яніла запаморочливим повітрям творчих шукань - художніх, філософських, релігійно-містичних - і занадто вознесшаяся в цих шуканнях над грішною землею, вона приречена була канути в утворену безодню В»(цит. по 69, 11). p align="justify"> Прагнення ж співвіднести трагізм світовідчуття людини епохи з глобальними процесами та розвиток комплексу ідей В«російського космізмуВ», призводило до створення художніх концепцій, що виходять за межі В«внутрішньої трагедією ії В»до міфологічних і космогонічним обріїв. Одним з яскравих прикладів такого роду стала Третя симфонія Мясковського - композитора, який сформувався в духовної та художньої атмосфері свого часу і втілити багато з її тенденцій і В«стягненьВ». br/>
.3 Мяськовський і символізм
Початок 1900-х років знаменується для Мясковського зближенням зі своїми однокурсниками по Військово-інженерному училищу: В. Гофманом і В. Модзалевським. Організувався навіть своєрідний гурток - збираючись разом, молодь гаряче обговорювала літературні та музичний новинки. Увагу привертали вірші З. Гіппіус, Д. Мережковського, К. Бальмонта. В«ЖурналиВ« Ваги В»,В« Світ мистецтва В»,В« Золоте руно В»та книги видання Пирогова служили літературної їжею гурткаВ» (57, 17). p align="justify"> Відбуваються і особисті зустрічі з колом поетів-символістів, композитор знайомиться з В'ячеславом Івановим, Сергієм Городецьким, Михайлом Кузьміним та іншими. Дещо пізніше Мяськовський з Городецьким будуть разом працювати над виданням Шести романси на слова З. Гіппіус, до якого поет-художник зробив обкладинку. Неодноразово у своїх листах композитор зізнається у своєму захопленні поезією символістів: В«Коли я ще не був з Вами знаком, я вже захоплювався сюжетами (у живописі) Бекліна, Левітана, Нестерова, Штука, а в музиці - СкрябінаВ» (з листа до В. Яковлєву від 9 травня 1904 року. 66, 34)....
