"> З іншого боку, величезним виявився вплив і еллінської культури. p align="justify"> В епоху Римської республіки розвивається реалістичний скульптурний портрет, що займає особливе місце в античному мистецтві. Його своєрідність особливо яскраво виступає при порівнянні з портретами епохи еллінізму. Найбільш ранні римські портрети виконані етруськими майстрами. p align="justify"> Справжнім шедевром скульптури є бронзовий бюст, створений у першій половині III століття до н. е.. - В«Голова БрутаВ». У ньому відображений людина з великої красивою формою голови і правильним овалом обличчя. Пропорції обличчя свідчать про прагнення до благородної ідеалу грецького мистецтва, але типово римський орлиний профіль і ледь помітна асиметрія рис надають йому неповторну своєрідність. Прекрасно гравіровані волосся і борода. Інкрустовані очі створюють відчуття проникливого погляду. Внутрішня сила і зосередженість повідомляють образу моральне велич. У ньому відчувається розум, життєвий досвід, цілісність характеру. p align="justify"> Уміння узагальнено передати риси обличчя і свідома типізація зближують роботу етруського майстра з портретними скульптурами ораторів і політичних діячів Греції IV-III століть до н. е.. Довгий час цей бюст вважався зображенням прославленого римлянина Юнія Брута, одного з ініціаторів повстання в кінці VI століття до н. е.., в результаті якого був вигнаний останній римський цар Тарквіній Гордий і встановлена ​​республіка. У свідомості римлян і в їх легендах це була людина великої мужності, безмежно люблячий свободу, зразок доблесного громадянина. Не дивно, що бронзовий бюст асоціювався з образом легендарного римлянина. p align="justify"> Розвитку портрета сприяло і надане римським чиновникам в I столітті до н. е.. право споруджувати свої портретні статуї в громадських ме стах. У цей час римляни запозичують у греків раніше незнайомий їм матеріал - мармур - і технічні прийоми його обробки. p align="justify"> Один з напрямів у портретної скульптурі I століття до н. е.. слід було споконвічній римської традиції, прагнучи до максимальної точності зовнішнього фізіономічного подібності. У портреті римлянина з Ватиканського музею, який відноситься до 80-70 років до н. е.., скульптор зобразив літньої людини з аскетично суворим обличчям. На його голову накинуто покривало. Ймовірно, ця голова належала статуї, що представляє римського громадянина в момент жертвопринесення богам. p align="justify"> З великою увагою майстер передав неправильної форми голову, високий лоб, порізаний асиметричними зморшками, зібрані у перенісся складки, глибоко поставлені очі, виступаючі вилиці, старечі щоки, запалий, мабуть беззубий, рот, стиснуті в тонку лінію висохлі губи і важкий підборіддя. Скульптор свідомо прагне показати обличчя таким, яким воно було насправді, і кожна деталь представляє для нього самодостатній інтерес. Майстер ще не володіє повною мірою прийомами обробки мармуру: зморшки на обличчі нанесені жорсткими сухими лініями...
