ідні архітектурні монументи при в'їзді до столиці. Це були свого роду Пропілеї Парижа. Деякі застави представляли цілий архітектурний ансамбль. Так, наприклад, застава дю Трон складається з двох павільйонів і двох монументальних колон. У самих сооруженіяхЛеду разом з тим йде по шляху все більшого спрощення форм, зберігаючи стиль класицизму. У будівлі застави Ла Віллет естетичний вплив архітектурного пам'ятника досягається ритмом мас, повільним і плавним, який визначається портиками фасадів і прискореним ритмом аркад, як би створює рух навколо будівлі, що було необхідно, так як це архітектурна споруда розрахована на сприйняття з усіх чотирьох сторін ( що зовсім не обов'язково було для утилітарних будівель митниці). Новаторські тенденції Леду передбачили розвиток архітектури більш ніж на сторіччя. p align="justify"> Проте свого часу не було зрозуміло все значення і своєрідність цих будівель, і в1789 р. Національні збори видає постанову про їх знесення за непотрібністю, оскільки митниці були установами старого режиму. Тільки якобінський уряд в 1793 р. оцінило ці пам'ятники як громадські та призупинило їх знесення; у відповідному декреті говориться: В«. . . Різні епохи революції і перемоги, здобуті арміями, республіки над тиранами, будуть відображені на цих монументах бронзовими написами. . . В»p align="justify"> Для періоду Революції був дуже характерний інтерес до будівель утилітарного призначення. Проекти цих будівель представлялися до Академії на здобуття премії; всі вони відзначені конструктивної чіткістю, простотою і тенденцією до монументальності. Надзвичайно показово, що в ті ж роки велика увага була приділена проблемі містобудування. У Конвенті В1792 р. Давид підіймає питання про перепланування Лілля, а в1793 р. постає питання про перепланування Парижа. На початку 90-х рр.. французький архітектор Ланфан розробляє план Вашингтона. Основний принцип планування міста - це прямі вулиці, які вливаються на площу. p align="justify"> серпня 1793 Конвент ухвалив організувати конкурс з архітектури, - незважаючи на те, що багато хто сумнівався в тому, чи можна займатися мистецтвами в той час, коли об'єднана монархічна Європа В«тримає в облозі територію свободиВ» (Францію) . Архітектор Дюфурні (Dufourny) у зв'язку з цим конкурсом писав, що революційні архітектурні монументи В«повинні бути настільки ж простими, як проста чеснотаВ». p align="justify"> Нажаль, перший конкурс не дав скільки-небудь задовільних результатів. Тому 5 флореаля II р. (квітень 1794 р.) був оголошений новий конкурс з включенням до нього не тільки архітектури в тісному сенсі слова, але включає і прикраси палацу та саду Тюїльрі, площі Революції, Монумента на честь захисників республіки (на площі Перемоги) , Колону Пантеону, закриті сцени для народних концертів, спорудження храму Рівності (в саду Божона), розширення музею Мистецтв і т. д.
Основні премії були отримані наступними архітекторами-художниками: Персье (Per...
