воювання інших народів і племен завжди супроводжувалося грабунком їх художніх творів. Незважаючи на велику кількість пам'яток, вивезених з Греції, серед римлян народжується великий попит на копії з найбільш відомих статуй. Вплив грецьких шедеврів і їх масове копіювання гальмували формування власної римської скульптури. p> Однак на відміну від грецьких скульпторів римляни збагатили мистецтво пластики розкриттям нових сторін життя, розробили побутової та історичний рельєф, а найголовніше, вони стали авторами жанру скульптурного портрета. Саме портретні статуї отримують домінуюче значення, і саме в них проявилася своєрідність римського скульптурного мистецтва. У портретному жанрі найбільш яскраво проявився самобутній реалізм римських скульпторів, спостережливість і вміння узагальнити побачене в певній художній формі. Римські портрети історично зафіксували зміна зовнішнього вигляду людей, їх традицій і ідеалів.
Своєю появою римський скульптурний портрет значною мірою зобов'язаний запозиченому римлянами у етрусків культу предків, відповідно до якого урну з прахом померлого людини повинно було прикривати зображення голови покійного. Для цього спочатку робилися воскові маски, а потім на їх основі виготовлялися власне скульптурні портрети. Скопійовані з обличчя померлого, вони дуже точно передавали його портретні риси. Тому, на відміну від грецької ідеально-піднесеної скульптури, римський портрет завжди гранично індивідуалізований. Індивідуалізація рис виключала можливість естетичного милування, тому в жанрі скульптурного портрета на перший план вийшла ідея краси духовної. p> Таким чином, в римському мистецтві виникла нова система мислення, в якій тріумфувала спрямованість у сферу духовного начала, більш характерна для Середньовіччя. Образ людини поступово втратив гармонію фізичного і духовного начала, характерну для античного світу. Оскільки духовні, моральні ідеали в римському суспільстві піддавалися постійному перегляду, еволюціонував і жанр скульптурного портрета, але головними рисами скульптурних образів республіканської епохи були лаконічні форми і узагальненість зображення. p> У різних музеях світу, в тому числі і в Ермітажі, зберігається величезна кількість римських портретів - імператорів, полководців, політичних діячів, філософів, письменників і просто безіменних римлян, відбитих з вражаючою майстерністю, у всій повноті та розмаїтті людських характерів, почуттів, настроєний - одухотворених і жорстоких, вольових і прямих їх, підступних і наївних. Класичним твором римського скульптурного портрета прийнято вважати зображення Катона - мудрого і вольового римлянина, людину практичну розуму, зберігача суворих моралі.
З самого початку римську культуру відрізняла дивовижна здатність відбирати і переробляти відповідно до римської системою цінностей все те краще, що було притаманне підкореним народам. Використовуючи іноземні досягнення, римляни в багатьох областях перевершили своїх учителів, домігшись цілком самобутніх результатів.
9. Видатні пам'ятники римської архітектури
У центрі міста височіє самий грандіозний пам'ятник Стародавнього Риму - амфітеатр Колізей. Пантеон (В«Храм всіх богів В») служить національним мавзолеєм. У Римі збереглися не тільки окремі пам'ятники античності, але і цілі архітектурні ансамблі тієї епохи. Серед них - будівлі Форуму, що виконував функції спочатку ринкової площі, потім центру суспільного життя Риму.
Амфітеатр, який у середні віки стали називати Колізеєм, стоїть і зараз: це найвеличніший та грандіозний пам'ятник античного Риму. p> Слово В«амфітеатрВ» - грецьке. В«ТеатромВ» древні греки називали місця для глядачів, півколом розташовувалися на схилі пагорба навколо видовищною майданчиком; В«амфіВ» означає В«з усіх сторінВ», В«кругомВ»; таким чином, В«амфітеатрВ» - це видовищна споруда, де місця для глядачів оточують арену з усіх боків. p> Хоча В«амфітеатрВ» - слово грецьке, проте як тип видовищної споруди він є винаходом жителів стародавньої Італії. Виникнення будівлі амфітеатру пов'язано з тим, що саме в Італії став набувати популярності новий вид видовищ, невідомий грекам, - бої (або ігри) гладіаторів. p> Амфітеатр, будівництво якого почав Веспасіан і завершив його старший син Тит, виявився найбільшим і ефектним з усіх античних будівель такого роду. Його офіційна назва - амфітеатр Флавіїв, бо Веспасіан і Тіт належали до роду Флавіїв. p> Імператор Веспасіан близько 75 р. почав будівництво грандіозного амфітеатру не так заради прославлення свого імені у віках, скільки заради придбання популярності у римського народу за життя. p> Крім того, Нерон побудував у Римі неважливий амфітеатр, і Веспасіан побажав перевершити свого попередника. p> Колізей має дуже ясну конструкцію: еліптична арена (54x86 м) оточена місцями для глядачів, підставою яких служать вісімдесят поступово підвищуються радіальних стін, які перетинаються сім'ю кільцевими концентричними стінами; найвища з кі...
