ульптурою. Вперше на практиці були застосований новий конструктивний метод з відсутністю несучих стін. Всі перекриття підтримуються колонами і зовнішніми стінами.
Рис. 3.24. Будинок Міла і система, яку Гауді використовував для розрахунку сил при його будівництві
Рис. 3.25. Пічні труби-лицарі на даху будинку Міла
1908-1916 рр.. Крипта колонії Гуель, Санта Колома де Сервелло (рис. 3.26.).
Рис. 3.26. Частина внутрішнього оздоблення крипти колонії Гуель
Глава 4. Нові архітектурні форми Гауді
Кращими інтер'єрами він вважав небо і море, кращими скульптурними формами дерева і хмари. Гауді ніколи не подобалися замкнуті геометрично точні простору. Замість креслень він малював начерки, що нагадують ескізи імпресіоніста і міг в процесі будівництва повністю змінити проект будівлі. Для того щоб відпала необхідність в несучих стінах, Гауді придумував власну безопорному систему перекриттів, яку розраховував за допомогою мотузяною моделі з грузиками в опорних точках.
Незважаючи на те, що по всьому світу пройшло безліч виставок робіт Антоніо Гауді, де метр постав перед сучасниками як архітектор, художник-графік, кераміст, дизайнер, все улаштовувачі виставок одностайні в думці, що цілісну експозицію, присвячену Гауді, так щоб вона відображала всі грані його таланту, зробити вкрай важко, якщо не сказати неможливо. Як неможливо словами описати все різноманіття навколишнього нас світу. Сама природа служила джерелом натхнення архітектора і згідно з її формами, він майстерно поєднував у своїх спорудах красу, функціональність і зручність.
Творчість Гауді і природні форми були невіддільні одне від одного. Архітектор народився в сім'ї потомствених майстрових, які робили вироби з міді будь-якої складності, не потребуючи кресленнях. Тому почуття форми та об'єму у Гауді були закладені від народження. Створюючи свої шедеври, він теж часто обходився без креслень - це одна з причин того, після нього ніхто не міг добудувати його об'єкти. З-За своєї обмеженої рухливості в дитинстві Гауді багато часу присвятив споглядання природи і може саме тоді, він зумів побачити ті форми, повз які проходили покоління архітекторів. В якості основи для своїх геометричних формоутворень він вибрав гіперболічні параболоїди, гіперболоіди і їх перетину - ці складні за назвою і прості за освітою поверхні. Геометричні принципи своїх конструкцій, запозичені у природи він рясно покривав природним декором. Це була воістину революція в архітектурі, яку здійснила одна людина без гасел і маніфестів.
Меценат і друг Гауді Уесибе Гуель був не просто замовником, який дозволяв архітектору творити без оглядки на обмеженість фінансових витрат. Як любитель наймодніших віянь у мистецтві того часу, Гуель познайомив Гауді зі своїми друзями художниками, музикантами, скульпторами. Саме в його будинку Гауді познайомився з творчістю Віолі де Люка. Прочитавши його книгу про поєднання різних стилів у сучасній архітектурі, Гауді вирішив створити щось навіть більш значуще, ніж роботи знаменитих імпресіоністів і модерністів. Шедеври не змусили себе довго чекати: палац Гуель - особняк, який поєднав у собі риси східної мечеті і венеціанського палаццо, будинок Батльо - авангард модерну різнокольоровий, без прямих кутів нагадує морське чудовисько, будин...
