ард. Вельми цікаве з точки зору визначення стилю будову. Характеризується відсутністю елементів мавританської архітектури, так само яким або відлунням стилю Ар-Нуво. В результаті будинок вийшов схожим на середньовічне будову (рис. 3.18.). Гауді навмисно використовує загострені готичні арки, щоб підкреслити приналежність споруди до готичного стилю. І, звичайно ж, не можна не відзначити увінчує шпиль вежі тривимірний хрест, що став майже знаковим елементом у спорудах Гауді.
Рис. 3.17. Один з двох фасадів будинку Кальвет
Рис. 3.18. Будинок Фігейрес на пагорбі Бельесгуард
1900-1914 рр.. парк Гуель - це місце в Барселоні, де оживає казка. При вході, як два казкових стража розташувалися будиночки, що нагадують ярмаркові пряники (рис. 3.19.). Дракон парку Гуель роззявляє в усмішці пащу зі сточив від часу зубами. Раніше це чудовисько виглядало набагато більш лютим, але час і туристи норовлять відколупнути шматочок від реліквії зробили свою справу. Піднявшись вище, ми потрапимо в зал ста колон (рис. 3.20.), На даху якого звивається лава прикрашена мозаїкою з битою плитки. Існує повір'я, що сидять на цій лавці відвідують геніальні ідеї і химерні бачення.
Рис. 3.19. «Пряникові» будиночки і дракон парку Гуель
Рис. 3.20. Зал ста колон, над яким розташована звивиста лава
1901-1902 рр.. Садиба Міральяс невеликий об'єкт з типовими для Гауді вигнутими формами в стилі Ар-Нуво в поєднанні з необробленим каменем з явно вираженою фактурою (рис. 3.21.).
Рис. 3.21. Частина огорожі садиби Міральяс
1903-1914 рр.. Площа АльмоНАХ, Пальма де Майорка. Робота Гауді над реставрацією готичного храму (рис. 3.22.). Добре знаючи конструктивні закони готичної архітектури, Гауді перемістив хор з середини центрального нефа безпосередньо в вівтарний простір. В результаті правильного використання акустичних властивостей приміщення, покращився звучання хору в соборі.
1904-1906 рр.. Будинок Батльо, це споруда - торжество модерну, плід химерної фантазії художника. Луската дах-спина дракона, балкони як оголені кістки черепа, весь будинок переливається синьо-зеленим кольором як морське чудовисько (рис. 3.23.). Поєднання кераміки і металу настільки характерне для модерну. Ходять чутки, що японці розробили план розбирання будинку Батльо і купивши, мали намір перевезти його до Японії. На щастя їх план провалився.
Рис. 3.21. Кафедральний собор на Пальма де Мальорка
Рис. 3.22. Будинок Батльо в Барселоні
1905 Сад Артігас. При його створенні використовувалися тільки камені і дерево. Являють собою ряд будівель складених з каменю (рис. 3.23.).
Рис. 3.23. Сад Артігас
1906-1910 рр.. Будинок Міла - ще один з вінців творіння великого Гауді. По іншому будинок називають «La Pedrera» («Каменоломня»). При погляді на нього створюється враження, що в цій будівлі немає жодного прямого, або гострого кута (рис. 3.24.). Гауді говорив, що ідею будинку навіяли гори, розташовані навколо Барселони. Замість креслень будинку, Гауді використовував систему підвісних вантажів з'єднаних мотузками для розрахунку сил. Піднявшись на дах будівлі можна побачити кам'яних стражників (пічні труби у вигляді стилізованих фігурок лицарів) (рис. 3.25). Взагалі вся будівля виглядає не будинком, а скоріше величезною вигнутою ск...
