трукцій сприяє плавному переходу від смарагдового до теракотового. Робота В«Архітектурний Ангелус МілліВ» побудована на поєднанні родинно-контрастних колоритів: оранжево-золотистого і блакитного. У цій роботі колірна гармонізація композиції так само досягається за рахунок плавного переходу одного кольору в інший. Цей перехід здійснюється декількома прийомами. Якщо на тлі картини кольору стикаються один з одним майже в чистому вигляді, то на передньому плані дві масивні конструкції білого кольору здійснюють ніжний перехід цих колоритів через золотаві й сиреневатость відтінки цих квітів. В обох роботах не використовується білий віє в чистому вигляді. Він грає сполучну роль між двома основними колоритами. Сальвадор Далі використовував здатність білого приймати на себе відтінки інших кольорів, що надає додаткову м'якість композиції і створює ефект сяйва предметів.
У даних роботах так само можна спостерігати і інший рід контрастних відносин: тонової контраст. Через найтонші нюанси тонів здійснюється перехід від різних розбілені квітів (Пастельних) до різних чорним, створює ефект простору і додаткову динаміку кольору, його розвиток в просторі і на зображуваних формах.
У вибраних роботах Сальвадора Далі спостерігаються в основному контрастні відносини, як у композиції, так і в колірному рішенні. Роботи дуже динамічні. Прийом використання контрастних колоритів: умовно, червоного і зеленого, досить часто зустрічається в роботах Далі, але це не виключає інших колірних відносин.
2. Розробка художнього образу проектованої колекції
2.1 Композиційне рішення проектованої колекції
У даному розділі буде описано композиційне рішення проектованої колекції, створеної за мотивами творчості Сальвадор Далі. p> Колекція будується на основі базової форми, геометричний вигляд В«пісочний годинникВ». Проектована колекція будується за принципом розвитку крою та декору всередині базового силуету. У колекції можна виділити три лінії жіночих моделей, у процесі свого розвитку моделі одній лінії переходять в моделі іншої лінії, що забезпечує збереження характерної особливості такого виду одягу, як комплект: взаємозамінність предметів комплекту. Цей же принцип дозволяє розширити асортимент даної колекції і моделей і аксесуарів, які не створених у рамках колекції, але здатних доповнити проектовані моделі. У колекції застосовуються взяті з творчого джерела принципи роботи з драпіровками і з формою, зберігається асиметрія і динаміка творчого джерела. Деякі моделі колекції побудовані за принципом контрасту м'яких драпіруються і жорстких фіксованих форм. В одній з ліній колекції акцент поставлений на роботі з формою, її розривами і перетіканням по поверхні фігури людини. Безпосереднім джерелом проектування стала картина В«Архітектурний Ангелус МілліВ». Узята з неї конструкція (описана в пункті 1.5.) з дірками і імітацією складок тканини було накладено на фігуру моделі в різних варіантах і пропорціях. При цьому маса форми була змінена з великою на малу. Збереглися принципи асиметрії, ритм складок, співмірність конструктивних і декоративних елементів і загальна динаміка моделей. Ця лінія моделей виконана, як і вся колекція, в романтичному стилі, але з ухилом в бік фантазійного стилю. Безпосереднім творчим джерелом для моделей другої лінії послужила робота В«Жінка з головою з трояндВ» і два зображення сюрреалістичних фігур з ящиками і гачками портрет пані Різ. Ці моделі так само виконані в романтичному стилі, але виглядають більш спортивними й контрастними. Прилеглі силуети малих обсягів. Сполучення м'яких драпіруються елементів конструкції і жорстких форм, що імітують ящики або щільно облягають фігуру з асиметричними розрізами. У моделях цієї лінії колекції більше ігрових сюрреалістичних моментів, аналогічних творчості Ельзи Скяпареллі. Тут так само зберігається динаміка і ритм драпіровок, асиметричні членування всередині симетричної форми, але з'являються так само і нюансниє відносини між декоративними елементами. Третя лінія колекції є найбільш чисельною за кількістю моделей, в ній найбільш виражений романтичний стиль. Творчими джерелами для проектування моделей цієї лінії послужили В«Портрет пані Енн ВудвортВ», В«Ніка Самофракийская богиня перемоги з'являється в дереві, залита світлом В», і незавершений малюнок без назви. Виходячи з творчого джерела в ній найбільша кількість драпіровок. Асиметричні і симетричні драпірування при збережень симетричного силуету. Заорюються і замотувати підв'язані драпірування з ритмічними складками. Моделі цієї лінії забезпечують гармонійний перехід і поєднання з моделями двох інших ліній. Саме з цієї лінії колекції обрана модель для відпрацювання в матеріалі. Спроектована модель представлена ​​у вигляді комплекту з сукні і драпірування. Силует прилеглий, геометрична форма В«пісочний годинникВ», модель малих обсягів. Композиційним центром комплекту є драпірування, яку можна носити окремо, поєд...
