ящиками і гачками, 1934р. br/>
Динаміка досягається за рахунок асиметрії та підвішеності основних форм у просторі роботи. Тим не менш, основна форма не здається громіздкою завдяки ритмічно закрученим каннелюрам, що піднімається знизу вгору і отвору, розташованому в центрі форми. Кольорове рішення так само робить форми більш легкими. Каннелюри, прикрашають форму, нагадують романтичні складки на сукні.
На малюнку 1.5.2. зображені дві сюрреалістичні фігури, які теж послужили творчим джерелом для розробки колекції. Обидві фігури динамічні і нестійкі в просторі листа. Роботи цікаві саме завдяки зображенням людських фігур. Вони частково закутані в драпирующиеся шматки тканин, створюють при цьому прилеглий силует, асиметрію і масштабність з людським тілом. У даних роботах використовується нюанс, як прийом гармонізації композиції - це видно як в численних ящичках так і в гачках. Самі ж шухлядки можуть бути використані як ігровий момент при проектуванні моделей, і перенесені з роботи на костюм. Крім того вони контрастують з м'якими складками одягу. Варто звернути увагу і на асиметричний розріз на нозі однієї з фігур, він так само може послужити динамічним прийомом при проектуванні моделей.
В
Малюнок 1.5.3. - Жінка з головою з троянд.
Малюнок 1.5.4. - Малюнок без назви (незавершений), 1938-39рр.
На картині Жінка з головою з троянд теж зображені дві людські фігури. Фігури одягнені в одяг прилеглого силуету, малі за масою. Переважає вертикальна спрямованість композиції. У композиції застосовується контраст вертикального напрямку фігур і горизонтального напрямку інших предметів, але він мало помітний, завдяки того, що горизонтальні лінії йдуть до горизонту, де з'являється ще одна вертикальна фігура, яка посилює загальний напрямок руху нагору. Костюм на фігурі так само підкреслює вертикаль спадають м'якими складками. Костюм динамічний завдяки асиметрії та ритму драпіровок.
У незавершеної роботі Дали 1938-39 років варто звернути уваги на ритмічно спадаючі складки, асиметрію, малу прилеглу форму і романтизм драпірування.
У роботах С. Далі В«Пані Різ В», 1939 року,В« Портрет пані Енн Вудворт В», 1954году іВ« Ніка Самофракийская богиня перемоги з'являється в дереві, залита світлом В», 1977ггода особливу увагу привертають жіночі сукні, виконані в романтичному і античному стилях з достатком асиметричних, м'яко спадаючих, драпіровок, прилеглим силуетом. Композиційний центр моделей знаходиться у верхній частині суконь, де зосереджується найбільша кількість драпіровок. Горизонтальний напрямок руху драпіровок верху змінюється вертикальним рухом м'яких ритмічних складок спідниць.
В
Малюнок 1.5.5. - Пані Різ, близько 1939р. Портрет пані Енн Вудворт, 1954р. Ніка Самофракийская богиня перемоги з'являється в дереві, залита світлом, 1977р. p> Моделі є пропорційними фігурі людини, що підкреслюють фігуру. На картинах створені романтичні жіночі образи особистостей, що володіють при цьому вольовий характер. Подібний образ створений і в роботі Градіва. Сам Далі підписав ескіз: В«Градіва, та, яка рухається вперед, звідки вона прийшла і куди вона йде В». Саме ця підпис і послужила девізом колекції, і орієнтиром створюваного образу. А сам малюнок є творчим джерелом при розробці графічної частини проекту.
В
Малюнок 1.5.6. - Мурахи, 1936-37гг. Слони, 1948р. br/>
Зображення дивних слонів з довгими ногами і ритмічно побудованих мурах є творчим джерелом при проектуванні аксесуарів до колекції. Якщо при зображенні слонів використовується принцип контрасту масивних туш з дуже тонкими довгими ногами, то при зображенні мурах, використовується принцип нюансу, хто чинить мурах схожими на намистинки різної величини.
З вищепереліченого видно, що найбільша кількість робіт, що послужили творчим джерелом при проектуванні колекції, побудовані за принципом контрасту, асиметрії та ритму. Всі картини об'єднує певна ступінь роботи з тканиною, що дає можливість спроектувати колекцію жіночого одягу в романічних стилі.
В
Малюнок 1.5.7. - Градіва, та, яка рухається вперед. Градіва, становящаяся плодами, овочами, свининою, хлібом і смаженими сардинами. 1939р. br/>
1.6 Аналіз колірних рішень
Аналіз колірних рішень творчого джерела буде проведено на прикладі двох робіт Сальвадора Далі: В«Жінка з головою з трояндВ» і В«Архітектурний Ангелус МілліВ», описаних у попередньому пункті. p> У роботі В«Жінка з головою з троянд В»застосовується контрастна колірна гамма, побудована на використанні двох основних колоритів - червоного і зеленого. При цьому кольори червоного колориту тяжіють більше до теракотовим відтінкам, а зеленого - до смарагдовим. Гармонізація композиції досягається за рахунок плавного переходу одного кольору в інший. У роботі присутній золотистий колір, більш тяжіє до теракотової гамі. Навіть присутній на роботі білий колір драпірування та інших конс...
