фарб, запам'ятовуючи видимий світ у властивій йому постійній мінливості, відтворюючи єдність людини і навколишнього його середовища.
У багатьох картинах імпресіоністів (особливо в пейзажах і натюрмортах, ряді багатофігурних композицій) акцентується як би випадково спійманий поглядом скороминущий момент безперервного перебігу життя, зберігаються неупередженість, сила і свіжість першого враження, що дозволяють схопити в побаченому неповторне і характерне.
Твори імпресіоністів відрізняються життєрадісністю, захопленістю чуттєвою красою світу. Імпресіоністи вперше створили багатогранну картину повсякденного життя сучасного міста, відобразили своєрідність його пейзажу і зовнішність населяють його людей, їх побуту, праці і розваг.
У пейзажі вони (особливо А. Сіслей і К. Піссарро) розвинули пленерниє шукання Дж. Констебл, барбізонської школи, К. Коро та ін, розробили закінчену систему пленеру.
У пейзажах імпресіоністів простий, буденний мотив часто перетворюється всепроникающим рухомим сонячним світлом, що вносить до картини відчуття святковості.
Робота над картиною безпосередньо на відкритому повітрі дала можливість відтворювати природу у всій її трепетною реальної жвавості, тонко аналізувати і запам'ятовувати її перехідні стани, вловлювати найменші зміни кольору, що з'являються під впливом вібруючого і текучого з ветовоздушной середовища (органічно об'єднуючою людини і природу), яка стає в імпресіонізмі самостійним об'єктом зображення.
Щоб зберегти картинах свіжість і різноманітність фарб натури, імпресіоністи (за винятком Дега) створили живописну систему, яка відрізняється розкладанням складних тонів нечисті кольору і взаємопроникненням чітких роздільних мазків чистого кольору, як би змішуються в оці глядача, світлою і яскравою кольоровою гамою, багатством валеров і рефлексів, кольоровими тінями.
Об'ємні форми як би розчиняються в огортає їх световоздушной оболонці, дематеріалізуются, знаходять хиткість обрисів: гра різноманітних мазків, пастозних і рідких, надає барвистому шару трепетність, рельєфність; тим самим створюється своєрідне враження незавершеності, формування образу на очах у споглядає полотно людини.
Таким чином, відбувається зближення етюду і картини, а нерідко і злиття декількох стадій роботи в один безперервний процес. Картина стає окремим кадром, фрагментом рухомого світу. Цим пояснюються, з одного боку, рівноцінність всіх частин картини, одночасно народжуються під пензлем художника і однаково беруть участь в образному побудові твору, з іншого боку - що здаються випадковість і неврівноваженість, асиметрія композиції, сміливі зрізи фігур, несподівані точки зору і складні ракурси, що активізують просторове побудова.
В окремих прийомах побудови композиції і простору в імпресіонізмі відчутно вплив японської гравюри і отч?? Сти фотографії.
Імпресіоністи зверталися також до портрета і побутового жанру (О. Ренуар, Б. Морізо, почасти - Е. Дега).
Побутовий жанр і ню в імпресіонізмі часто перепліталися з пейзажем (особливо у Ренуара); фігури людей, освітлені природним світлом, зазвичай зображувалися біля відкритого вікна, в альтанці і т. п.
Для імпресіонізму характерні змішання побутового жанру з портретом, те...
