Біографія
ДЕГА Едгар Ілер Жермен (1834-1917) - французький живописець, один з найвидатніших представників імпресіонізму. Народився у старовинній банкірською родині. У 1855 р. вступає до Школи красних мистецтв в Парижі в клас французького художника Ламота, який зумів виховати у своєму учневі глибоку повагу до творчості велікогоо французького живописця Ж.Д. Енгра. Але в 1856 р. несподівано для всіх Е. Дега кидає навчання і їде на два роки до Італії, де з великим інтересом вивчає роботи великих майстрів XVI в. і Раннього Відродження. У цей період кумирами для нього стають А. Мантенья і П. Веронезе, одухотворена і барвиста живопис яких буквально вразила молодого художника.
Для його ранніх робіт характерні різкий і точний малюнок, зірка спостережливість, що поєднуються то з благородно-стриманою манерою письма (замальовки брата, 1856-1857, Лувр, Париж; малюнок голови баронеси Беллелі, 1859, Лувр, Париж), то з жорсткою реалістичною правдивістю виконання (портрет італійської жебрачки, 1857, приватне зібрання). Повернувшись до Парижа, Е. Дега звертається до історичної теми, але на відміну від салонного живопису тих років відмовляється від ідеалізації античної життя, зображуючи її такою, якою вона могла б бути насправді («Спартанські дівчата викликають на змагання юнаків», 1860 , Інститут Варбурга і Курто, Лондон). Рухи людських фігур на полотні позбавлені вишуканої грації, вони різання і вуглуваті, дія разорачівается на тлі звичайного повсякденного пейзажу. У 1860-і рр.., Копіюючи старих майстрів у Луврі, Е. Дега знайомиться з Е. Мане, з яким його зближує загальне неприйняття академічного салонного мистецтва.
Е. Дега більше цікавився сучасним життям у всіх її проявах, ніж вимученими сюжетами виставлених у Салоні картин. Не брав він також і прагнення імпресіоністів працювати на відкритому повітрі, вважаючи за краще світ театру, опери та кафешантану. Дотримуючись досить консервативних поглядів як в області політики, так і в особистому житті, Е.Дега був надзвичайно винахідливий у пошуках нових мотивів своїх картин, використовуючи несподівані ракурси і укрупнені плани («Міс Лала в цирку Фернандо», 1879, Національна галерея, Лондон ).
Особливий драматизм образів дуже часто народжується з несподівано сміливого руху ліній, незвичайної композиції, що нагадує моментальну фотографію, на якій фігури з рештою за кадром окремими частинами тіла зрушені по діагоналі в кут, центральна частина картини представляє собою вільний простір («Оркестр Опери», 1868-1869, Музей Орсе, Париж; «Дві танцівниці на сцені», 1874, Галерея інституту Варбурга і Курто, Лондон; «Абсент», 1876, Музей Орсе, Париж). Для створення драматичного напруги художник використовував також спрямоване світло, зображуючи, наприклад, особа, розділене прожектором на дві частини: освітлену і затінену («кафешантанних в» Амбассадер «, 1876-1877, Музей витончених мистецтв, Ліон;» Співачка з рукавичкою « ;, 1878, Музей Фогт, Кембридж). Цей прийом згодом використав А. де Тулуз-Лотрек в афішах для Мулен-Руж. Поява фотографії дало художнику опору в пошуках нових композиційних рішень своїх картин, але повною мірою оцінити цей винахід Е. Дега зміг тільки в 1872 р. під час перебування в Північній Америці. Підсумком цієї подорожі став »Портрет в бавовняної конторі" (1873, Музей витончених мистецтв, По), композиція якого справляє враження випадкового реп...
