честолюбства, самовдоволеніх и чванькуватіх. Трагедія и гротеск, патетика и проза стікаються на полотнах Дом'є, коли Йому треба показати, например, что палата депутатов - це лиш ярмарків ( Опустіть завісу, фарс зіграно ) або як король розправляється з учасниками повстання ( Цього можна відпустіті на свободу, ВІН нам больше не грозит ).
Альо Будинок є буває и трагічнім ( Вулиця Транснонен 15 квітня 1834 року raquo ;, де передана сцена после розправі Урядовий солдат з жителями будинку в одному з робітнічіх кварталів во время революційніх Заворушення). У Серії Карікатюрана головний про єкт глузування - міщанство, вульгарність буржуазії, буржуазний лад.
Сучасні художнікові тіпі и характери відображені у серіях Парізькі враження raquo ;, Парізькі тіпі raquo ;, Подружні норови .Дом'є Робить ілюстрації до Фізіоло?? ії Рантьє Бальзака.
У Будинок є много гострополітічної сатири. Альо з рокамі ВІН дедалі более захоплюється живописом: зображає Пралена, водоносів, ковалів, Міську юрбу. Фрагментарність композіції - улюблений прийом Будинок є, котрой дает змогу відчуті збережений як часть Дії, что відбувається за ее межами ( Вагон III класу raquo ;, Повстання ).
Монументальність и цілісність образів художника, сміліві композіційні знахідки, майстерність експресивності малюнка малі Величезне значення для мистецтва следующего етапу.
характерних особлівістю культурного процесса в XIX ст. ставши поділ праці у художній сфере, что неминучий призводится до Втрати стілістічної цілісності. Класицизм - Последний стиль, притаманний и архітектурі, й живопису, й пластіці. Дуже Швидко по всій Европе почався розпад цієї єдності. У архітектурі з середини століття запанувала еклектика. У живопису и скульптурі поряд з класицизму, Який чім далі, то более набував рис академічної схеми, у 20-х рр. родился Сильний романтичний направление, а з 40-х рр. розвінувся реалізм. У Последний третіні століття позіції академізму зміцнілі вновь, и ВІН ставши офіційнім мистецтвом. Альо в колі передової інтелігенції мистецтво школи (академізм) натрапіло на опозіцію. Виникнення імпресіонізму - природна Реакція на академізм.
У Последний третіні XIX ст. и на початку XX ст. ідейне бродіння умів, нез'ясованість майбутнього, паростки которого пробивали Твердиня традіційніх цінностей, Передчуття неминучий історічніх и СОЦІАЛЬНИХ катаклізмів хоч и забарвлювалі духовну атмосферу Європи у трівожні тони, но заохочували до пошуків НОВИХ ідеалів у жітті и творчества.
Захоплення ідеямі А. Шопенгауера и Ф. Ніцше надавало анти-філістерського характером інтелектуальнім та художнім шуканням цього годині. З Іншого боці, філософський ірраціоналізм, властівій и Шопенгауера, и Ніцше, вважаючі дійсність хаотичною, позбавленою закономірності, підпорядкованою Волі випадка, нерозумній, сліпій Волі, орієнтував художників на перебільшення значення особливого, неповторного, а такоже вісував на перший план чуттєві Сторони людської свідомості - жіттєве почуття raquo ;, волю, беззмістовній порів.
Ідеї позітівізму и натуралізму, пошірені напрікінці Минулого століття, визначавши Інтерес до конкретного ( фактом raquo ;, феномена ).
Усе це теоретично прокладало грунт для НОВИХ художніх віянь, про Які у Щоденнику братів Гонкурів ще в 1865 р. записано: Докорінна відмінність сучасної літератури Полягає в зміні загально окремим ... raquo ;. І через рік: ... мистецтво - це увічнення у найвіщій, абсолютній, остаточній форме якоїсь миті, якоїсь скоромінущої людської Особливостігри .
Ще у 60 - 70-х рр. XIX ст. французькі художники поклали початок нетрівалому за годиною, но інтенсівному інтересу (з Першої виставки у +1874 р. до останньої, 8-ї, у тисяча вісімсот вісімдесят-шість р.) до художньої течії, яка дістала Назву Імпресіонізм .
. Філософський песімізм и волюнтаризм та творчість імпресіоністів и постімпресіоністів
Так вже сталося, что цілий направление у містецтві, Який пріпадає на зупинення чверти XIX ст., узявсь на Озброєння Ідеї позітівізму, проголосують як основне Завдання зображення натури з оптичні точністю, уподібнюючі очі художника об'єктіву фотоапарата. Пісарро, Мане, Моне, Сіслей, Ренуар та Інші видатні майстри НЕ були прійняті офіційнім журі на Чергова виставку в 1863 р.- Салон, яка приносила славу художникам, и влаштувалі свой Салон відрінутіх raquo ;, де БУВ репрезентованій Славетний Сніданку на траві Є. Мане.
Картина, в Якій художник у незвічайній жівопісній манері зобразив одягненіх молодих людей и ОГОЛЕНИХ жінок, віклікала скандал. Повстала самперед школа (представник офіційного академічного живопису), но ї глядач НЕ БУВ готовий до сприйняттів цього новаторського ми...
