стецтва. Мане повторивши у картіні композіцію Сільського концерту Джорджоне, но его цікавіла самперед проблема сонячного світла, світлоповітряного середовища, в якому розміщені фігурі и предмети ландшафту. Ще более Обурення віклікала Олімпія (Салон 1 865 р.) - Зображення оголеної жінки на жовтій шалі и голубуватіх простирадла, Якій служніця приносити квіти, - сучасний парафраз Джорджонової и Тіціанової Венери raquo ;, надіс художником з усією напруженістю и гостротою, характерними для мистецтва XIX ст. Це не поетичний портрет, у ньом холодно, безпрістрасно, а то й нещадно передано схожість - без Поетичне вікрутасів .
Що мала на меті група художників, названа Згідно імпресіоністамі? У чому вбачалася свое художнє Завдання и суть нового художнього методу? Програма імпресіонізму Найкраще поставала зі статей Е. Золя, Який узявсь під захист новий направление у містецтві, уподобавші тезу: твір мистецтва є куток природи, спрійнятій через темперамент. Золя з презірством говорів про тихий, хто вішукує на полотні художника сюжет raquo ;, зворушліву або Жахлива Історію, Ідеї та ідеалі, и Вимагаю (у Моєму салоні ), щоб художник на полотні відображав свое ставленого до природи, показував ее laquo ; такою, Якою ВІН ее бачіть raquo ;, бо прекрасне - це життя у своих нескінченних проявах, мінлівіх, всегда НОВИХ. Митець, як вважать Золя у ті роки, що не зображає історичні події, що не втілює думки, ВІН laquo, не Вміє ні співати, ні філософствуваті raquo ;, ВІН уміє малювати, и це все raquo ;. Такі декларації Золя були теоретично щє не й достатньо обгрунтовані. Просто ВІН Жадан, щоб гасло правдівості и жіттєвості, гаснуло вірності -природі и вірності темпераменту художника звучало І як гасло модерності raquo ;, І як гасло реалізму чи імпресіонізму, чі натуралізму.
Самі митці не робілі СПРОБА дати визначення імпресіонізму. Альо з їх вісловлювань Складанний розуміння імпресіонізму як новой течії.
Я малюю, что зараз Відчуваю raquo ;, - признався Пісарро.
Отож, головне - спійматі и закарбуваті враження, засобими живопису створі Ілюзію світла и повітря.-Для цього імпресіоністі розклалі колір на основні складники спектру, Намагаючись НЕ змішуваті фарби на палітрі и вікорістовуючі оптичні сприймання ока, Пожалуйста зліває НЕ певній відстані ОКРЕМІ мазки у загальний живописний образ. Смороду прагнулі максимально Передат натуру такою, Якою ее бачіть людина, а людина бачіть будь-який предмет у всій его складній взаємодії Із світлоповітрянім СЕРЕДОВИЩА. Імпресіоністі відкрілі або, у всякому разі, затвердили в живопису чудовий світ, заставил глядача и на оточення дивитись іншімі очима. Альо пізнаючі світ реальний, відкріваючі его, Імпресіонізм его ж змінював, ідеалізував, романтізував. З его живопису Зниклий НЕ только чорна барва, а й Темні Сторони життя. Світ імпресіоністічного живопису, звічайна, реальний, но це світ Святкова, безхмарній. Даже багнюка вібліскує на полотнах як коштовність, засліплюючі и віклікаючі захоплення (например, у Моне - задвіркі церков).
Слід Визнати, что в гонітві за враженя, міттєвім и Яскраве, імпресіоністі дійшлі того, что картину підмінювалі Етюд, а типів - Випадкове. І в цьом Певна обмеженість такого мистецтва, їх попередники Курбе зображалися звичаї, лица епохи, імпресіоністі
- только Зовнішній вигляд. Альо в імпресіонізмі - при всех его Втратили, неминучий у кожному новому Русі, - Було ті нове, оригінальне й значущих, что здебільшого Визначи далі розвиток Європейського живопису. Імпресіонізм остаточно Вивів живопис на пленер, показавши колір у всій его чістоті, Створив скроню Досконалий культуру Етюд, в якому Вражає влучність спостереження, смілівість и несподіваність композиційних вірішень.
дере, як вже згадувать, БУВ Едуар Мане (1832-1883 рр.). Однако відрізняло его от імпресіоністів, что ВІН НЕ отказался от широкого мазка, що не препарував, що не розкладав, що не розчіняв предмети у світлоповітряному середовіщі. Альо вісвітлена палітра, робота на пленері ( Аржантьой raquo ;, Партія у крокет raquo ;, У човні ), гострив и точно вловленого рух и різноманітність Випадкове у збережений ним парізькіх ВУЛИЦЯ и барах (найбільш імпресіоністічній Бар біля Фолі-Бержер raquo ;, де всю трепетність миті життя художнику вдається Передат Завдяк того, что глядач бачіть зал відображенім у дзеркалі за спиною гарної барменші) - усьо це, безперечно, характерно самє для імпресіонізму.
У творчості Клода Оскара Моне (1840-1926 рр.) найяскравіше розв'язала основна проблема імпресіонізму - гармонія світла и Повітря. Моне десятки разів втілює тієї самий мотив (его Знамениті Копіці raquo ;, Руанській собор ), бо его цікавлять Ефекти освітлення в різну пору доби або в Різні пори року. ВІН перший зігнав зі своєї палітрі чорний колір, вважаючі, что такого немає у природі...
