рати, неможливості повернути минуле. Це виражається в емоційному стані героя.
Знову його серце тріпоче
І очі палають вогнем
(I, стор 193)
У баладі постійно підкреслюється дієвість імператора. Наполеон піддається повної матеріалізації:
На берег великими кроками
Він сміливо і прямо йде,
Соратників голосно він кличе
І маршалів грізно кличе
(I, стор 193)
Твір тісно пов'язано з раннім творчістю, але по своїй поетиці індивідуально. Трискладовий розмір (тристопний амфібрахій) відповідає уявленням про ознаки баладного жанру. Лермонтов сильно розходиться з Цедліца в останніх вісьмох рядках свого вірша, а й перші 10 строф, що зберігають, загалом, близькість до оригіналу, далекі від того, щоб бути перекладом, так як кожен з образів Цедліца (мчить по морю безлюдний корабель, острів, могила, явище імператора, його від'їзд на кораблі до Франції). Лермонтов розробляє самостійно, вільно комбінуючи строфи оригіналу і сильно стискаючи опису.
Обидва вірші мають те ж число віршів (72), але це, безсумнівно, випадковий збіг, оскільки перші 40 віршів Лермонтова відповідають 60 віршам Цедліца, а далі паралелізм абсолютно порушений. Більшої стислості Лермонтовського вірша відповідає більш коротка строфа-чотирирядкова замість восьмістрочной Цедліца. p> Особливо сильно розбіжність Лермонтова з Цедліца у другій частині вірша. У Цедліца імператор сходить з корабля, але не кличе своїх маршалів, солдатів і сина, як у Лермонтова, а шукає свої міста і не знаходить їх, шукає народи, підвладні його імперії, шукає свій зруйнований трон, шукає сина, але синові "не залишили навіть імені, яке він йому дав ". Вірш закінчується тирадою Наполеона. Повернення у Цедліца немає. p> За словами дослідника Ейхенбаума, корабель примар Цедліца "представляє найчистіший тип моторошної романтики привидів ". Лермонтов відходить від традиції "цвинтарної балади". У баладі Цедліца діє труп, оживає раз на рік; у Лермонтова - швидше тінь, образ Наполеона, ніж його труп. У цьому Лермонтов слід Жуковському, який у своєму перекладі "Нічного огляду" Цедліца (1836) опустив всі "трупні" деталі, на зразок "рук без м'яса" у барабанщика, і випустив строфу, де "білі черепа скалять зуби з-під шоломів, кістляві руки піднімають вгору довгі мечі ".
Вірш Лермонтова набагато менш "примарно", ніж "Корабель примар". Там кораблем керують привиди, у Лермонтова на кораблі нікого немає, - він йде як б сам собою. Сам корабель у Лермонтова описаний набагато більш реальним і матеріальним: цей військовий корабель з чавунними гарматами не співвідносяться з німецьким оригіналом заголовка "Повітряний корабель"
У коментарі до академічного виданню Лермонтова сказано, що "Повітряний корабель" представляє собою вільне наслідування балад Цедліца. "Die nachtliche Heerschau" і "Das Geisterschiff". Найбільше, що можна допустити, - це її вплив на одну строфу "Повітряного корабля", та й то скоріше не самої балади, а перекладу Жуковського. Саме, 12-я строфа вірша Лермонтова, яка не має ніяких аналогій в "Кораблі примар", близька до наступних віршам "Нічного огляду":
Встають молодці єгеря,
Встають старики-гренадери,
Встають з - під російських снігів,
З розкішних полів італійських,
Встають з африканських степів,
З гарячих пісків Палестини. p> (I, стор.54)
Наполеон залишається на березі абсолютно самотнім, а історія не повертається, незмінно повторюються лише безнадійні посмертні спроби що - то повернути.
Але в кольорі надії і сили
Угас його царствений син,
І довго, його чекаючи,
Варто імператор один
(I, стор 194)
Такий результат в баладі відчувається на самому початку фантастичного подорожі. Варто звернути увагу на циклічність-до повітряного кораблю імператор йде "голову опустивши на грудь "і повертається на нього" главу опустивши на груди ". Це означає, що коло закінчений, через рік буде новий.
У баладі епічне і ліричний знаходяться в рівновазі. У баладі є сюжет і персонажі (хоча наочно, безпосередньо представлений тільки один герой і ще уособлений корабель), але проблематика балади дуже близька до лермонтовской ліриці і присутній глибокий ліризм, відповідно до вище сказаним можна зробити висновок, що сюжет цікавий не тільки подією, а й ліричним напругою почуттів.
Коштує він і тяжко зітхає,
Поки осяється схід,
І капають гіркі сльози
З очей на гарячий пісок.
(I, стор 194)
Таким чином, можна зробити висновок, що в баладі М.Ю.Лермонтов робить спроби зобразити Наполеона як звичайної людини, якому властиві переживання і страждання. Безумовно, в очах сучасників Наполеон вже давно є частиною історії. М.Ю.Лермонтов осмислює особистість французького полководця. Поет зображує циклічність у діях Наполеона, безуспішне прагнення повернути минуле. У даної баладі новаторством М. Ю. Лермонтова є те,...
