це завжди прийом ускладнення образу; показник нерозв'язного протиріччя.
Наполеон не заслужив права померти на рідній землі. Виникає мотив жертовності. p> У даному творі використано такі художні засоби: метафора (народився він грою долі випадкової), епітети (жертва віроломства).
Слід зазначити, що твір створено у високому стилі, завдяки якому створюється певний настрій, ясна авторська позиція.
"щоб великий життя закінчив у ній "
Варто відзначити, що в елегії краєвид мінімальний. М.Ю.Лермонтов показує лише місце вигнання Наполеона. p> В елегії головує тема - особистої долі французького імператора.
У творі інтерпретація образу Наполеона М.Ю.Лермонтову залишається незмінною. Але образ ускладнюється. Наполеон залишився незрозумілим, і велика людина закінчив своє життя в соромі, самоті, забутті.
Загинув, як жив - без предків і потомства
Хоч переможений, але герой.
(I, стор 83)
Таким чином, можна зробити вивід, вперше в ранній творчості М. Ю. Лермонтова у героя з'являється трагічна вина. Варто відзначити, що в елегії відсутня фантастичний елемент. Виникає романтичний конфлікт - героя і суспільства. p> Проаналізувавши ранні елегії М.Ю.Лермонтова можна зробити висновок, що образ Наполеона будується в Відповідно до романтичної типізацією. Зокрема, автор створює байронічний тип героя. У елегіях "Наполеон" - (1829); "Наполеон" (Дума) - (1830). Центральний персонаж оточений ореолом таємниці. Поява персонажа викликає в оточуючих страх, і це ставлення служить ефектним мотивом для відображеної характеристики героя. Автор використовує різні художні прийоми (метафори, епітети, обігу), які малюють добре знайомий образ Наполеона. М.Ю.Лермонтов використовує жанр елегії, що говорить про якусь подражательности в ранній творчості.
Охоче ​​М.Ю.Лермонтов підкреслює мотив самотності героя, його відчуженість від навколишнього світу. Кілька розширюється тема в елегії "Свята Єлена" у поета вперше виникає тема судна над сучасниками, яка згодом продовжить своє розвиток у творчості М. Ю. Лермонтова.
Слід зазначити, що елегії написані в піднесеному стилі, завдяки цьому створюється певний настрій і ясна авторська позиція. М.Ю.Лермонтов зображує Наполеона як великої людини з трагічною долею.
Суб'єктивна трактування М.Ю.Лермонтову образу французького полководця в баладі Й.К. Цедліца "Повітряний корабель "
Після елегії "Свята Олена "послідував десятирічний перерву. Знову образ Наполеона виник в баладі "Повітряний корабель (З Зейдліца)" - (1840). Підзаголовок вказує на баладу австрійського поета Й.К.Цедліца "Корабель примар" - (1832). Використано так само деталі з його балади "Нічний огляд" - (1827), відомої в перекладі В. А. Жуковського (1836). Джерела серйозно перероблені М. Ю. Лермонтова, "Повітряний корабель" - це варіація на їх теми, а не переклад.
Безумовно, вибираючи жанр балади, М.Ю.Лермонтов вводить фантастичні елементи. Це корабель. p> За синім хвилях океану,
Лише зірки блиснуть в небесах,
Корабель самотній мчить
Лине на всіх вітрилах!
(I, стор 192)
"Повітряний корабель" М.Ю.Лермонтова - не "Корабель примар" Й.К.Цедліца. p> Не чути на ньому капітана,
Не видно матросів на ньому
(I, стор 192).
Подібно лермонтовскому "Парус", він виступає як дійова особа. Дані рядка можна витлумачити, що корабель не від світу цього (буквальне перетлумачення слів про Наполеона "Він світу чужий був "у елегії" Свята Єлена ". На кораблі немає звуків, тому природно виглядає прийом уособлення.
І мовчки у відкриті люки
Чавунні гармати дивляться
(I, стор 192)
Можна зробити припущення, що це конкретна деталь: корабель військовий, але не бере участь в бойових діях. Тим самим передбачається вимушену бездіяльність майбутнього єдиного пасажира і капітана самотнього корабля.
При описі могили імператора допущено позірна протиріччя.
Заритий він без почестей лайливих
Ворогами в сипучий пісок,
Лежить на ньому камінь важкий
Щоб стати він з труни не міг!
(I, стор 193)
Але коли корабель пристає до берега
З труни тоді імператор,
Прокинувшись, є раптом.
(I, стор 193)
Художня деталь - камінь більше не згадується, це свідчить про мощі імператора, його непорушності.
Імператор, на відміну від ранніх творів, жодного разу не названий, ні тінню, ні примарою. Можна зробити висновок, що образ матеріалізірован. Вводиться впізнаваний образ. p> На ньому трикутний капелюх
І сірий похідний сюртук.
(I, стор 193)
Незважаючи на могильні атрибути, образ дієвий. Поет вводить рухи, жести:
схрестили могутні руки,
Главу опустивши на груди,
Йде і до керма він сідає
І швидко пускається в дорогу
(I, стор 193)
У баладі знову виникає тема вт...
