ненням до біографічного побудови сюжету. Але характер його вже встиг сильно змінитися, ми згадували про ті не дуже шляхетних почуттях, які оволоділи Піпом з моменту його збагачення ня. Автор малює свого героя пихатим, інший раз себелюбним, малодушним. Його мрія про багатство невіддільна від мрії про В«БлагородноюВ» біографії. Покровителькою своєї він хотів би бачити одну тільки міс Хевішем, свою любов до Естелли він не відокремлює від прагнення до забезпеченої, витонченою і красивого життя. Коротше кажучи, Піп, будучи вельми далекий від вульгарних пройдисвітів і шахраїв, від В«лицарів наживиВ», якими кишить роман, всі ж виявляє схильність і до показної розкоші, і до марнотратства, і до неробства. p> Марнославство, малодушність і егоїзм Піпа особливо яскраво проявляються в момент, коли він знову стикається з швидким каторжником і дізнається ім'я свого істинного благодійника. Незважаючи на те, що багатство Піпа видобуто для нього Мегвіча ціною величезної завзятості, зусиль і жертв і є знаком самої безкорисливої вЂ‹вЂ‹любові до нього, Піп, повний В«благородногоВ» відрази, егоїстично мріє звільнитися від нещасного, який ризикнув життям заради зустрічі з ним. Тільки подальші суворі випробування змушують Піпа інакше поставитися до Мегвіча і виробляють облагораживающее дію на його характер.
Таким чином, В«добрі грошіВ», вірніше - їх фікція, вдруге викриваються в романі вже в історії самого Піпа. Піп, з дитинства мріяв, що на нього звалиться багатство, - і саме В«благороднеВ» багатство, що йде від міс Хевішем, - бачить, що отримані капітали нічого хорошого йому не принесли, що від них не залишилося нічого, окрім боргів і невдоволення собою, що життя його тече безплідно і безрадісно (глава LVII).
В«Добрі грошіВ» виявилися марними грошима, і на довершення ще й В«страшними грошимаВ», так що до фіналу роману Піп приходить розбитим людиною, відпочиваючим душею у чужого сімейного вогнища, - правда, з боязкою надією, що колись горда, а тепер теж покарана життям, змирилася Естелла розділить з ним залишок днів. p> І знову Діккенс приходить до свого колишнього висновку про те, що прості люди, люди праці, якими є коваль Джо і його вірна Бідді, складають найбільш благородну і надійну частину людства.
4. висновок
Виходячи з вищевикладеного, можна стверджувати, що Чарльза Діккенс - один з основоположників реалістичного методу, творчість якого зробило помітний вплив на розвиток реалізму не тільки в англійською, а й у європейській літературі в цілому, і в Росії зокрема.
Вже в ранніх творах (починаючи з роману В«Олівер ТвістВ») письменник визначає реалістичну задачу своєї творчості - показувати В«голу правдуВ», нещадно викриваючи недоліки сучасного йому суспільного пристрою. Тому своєрідним посилом до романів Діккенса є явища суспільного життя. Так у В«Олівер Твіст В»був написаний після прийняття закону про робітних будинках. p> Але в його творах поряд з реалістичними картинами сучасної дійсності присутні і романтичні мотиви. Особливо це характерно для ранніх творів, таких як роман В«Олівер ТвістВ». Діккенс намагається вирішити суспільні протиріччя через примирення між соціальними шарами. Він дарує своїм героям щастя допомогою В«добрих грошейВ» деяких благодійників. При цьому герої зберігають свої моральні цінності.
На пізньому етапі творчості романтичні тенденції змінюються більш критичним ставленням до дійсності, суперечності сучасного йому суспільства висвічуються письменником більш гостро. Діккенс приходить до висновку, що одних В«добрих грошейВ» мало, що благополуччя не зароблене, а придбане без будь-яких на те зусиль, перекручує душу людини. Що і відбувається з головним героєм роману В«Великі надіїВ». Він розчаровується й у моральних основах багатої частини суспільства.
Вже в ранніх творах Діккенса складаються характерні риси його реалізму. У центрі твори зазвичай доля одного героя, ім'ям якого найчастіше і названий роман (В«Олівер твістВ», В«Ніколас НикльбиВ», В«Девід КопперфільдВ» тощо), тому сюжет часто носить В«сімейний характерВ». Але якщо на початку творчого шляху романи найчастіше закінчувалися В«сімейної ідилієюВ», то в пізніших творах В«сімейнийВ» сюжет і В«щаслива кінцівка В»відкрито поступаються головну роль соціально-реалістичної картині широкого діапазону.
Глибоке усвідомлення внутрішнього розриву між світом бажаним і світом існуючим стоїть за діккенсівським пристрастю до гри контрастами і до романтичної зміні настроїв - від безневинного гумору до сентиментального пафосу, від пафосу до іронії, від іронії знову до реалістичного опису. На пізнішій стадії діккенсівського творчості ці зовні романтичні атрибути більшою частиною відпадають або ж набувають іншого, більш похмурий характер.
Діккенс цілком занурений в конкретне буття свого часу. У цьому його найбільша сила як художника. Його фантазія народжується як би в надрах емпірії, створення його уяви настільки одягнені плоттю,...
