героя в Лондон (В«Олівер ТвістВ»), показує йому величезний незнайоме місто, змушує його задуматися над внутрішніми пружинами сучасного буржуазного суспільства. І з цього моменту в романі виникає протиставлення двох світів. З одного боку - світ спокою, тиші і душевної чистоти в будиночку коваля Джо, де мешкає сам господар, якому найбільше йде його робоче плаття, його молоток, його трубка. З іншого боку - В«суєта суєтВ» сучасної капіталістичної столиці, де людину можуть обдурити, пограбувати, вбити, і притому зовсім не за причини особливої вЂ‹вЂ‹ненависті до нього, а тому, що це В«чому-може виявитися вигідно В»(глава XXI).
Діккенс завжди був невичерпний у створенні фігур, що символізують цей страшний світ кровожерливого егоїзму. Але тут він менш, ніж раніше, вдається до метафоричної і маскує символіці готичного роману, а малює людей такими, якими вони кожен день і кожен час породжуються прозою капіталістичного існування. [21]
Одна з колоритних фігур цієї частини роману - клерк Веммік, життя якого різко ділиться на дві половини. З одного боку - висушують і озлобляют робота в конторі Джаггерс, де Веммік весело демонструє Піпу зліпки з фізіономій страчених злочинців і хвалиться своєю колекцією кілець і інших цінних В«сувенірівВ», які він добув з їх допомогою. А з іншого - домашня ідилія Вемміка, з садком, з парником, з пташником, з іграшковим підйомним мостом та іншими безневинними фортифікаційними хитрощами, з зворушливою дбайливістю про глухому старого батька.
На запрошення Вемміка Піп побував у нього в гостях (згідно обраному біографічного методу, герой повинен особисто побувати в будинку у людини зовсім йому чужого, для того щоб домашня обстановка його могла бути описана в романі), - і ось на другий ранок вони поспішають до контори: В«У міру того як ми просувалися вперед, Веммік ставав все сухішим і суворіше, і його рот знову замкнулося, перетворившись на поштову скриньку. Коли ж на-кінець ми увійшли в приміщення контори і він витягнув ключ через ворота, він забув, мабуть, і своє В«маєтокВ» у Уолуорте, і свій В«замокВ», і підйомний міст, і альтанку, і озеро, і фонтан, і старого, начебто все це встигло розлетітися в пух і прах ... В»(глава XXV).
Така влада буржуазної В«діловитостіВ» та її вплив на людську душу. Черговим страшним символом цього світу є в В«Великих надіях В»фігура могутнього адвоката Джагтерса, опікуна героя. Де б не з'являвся цей впливова людина, який, як здається, тримає в своїх руках всіх обвинувачів і всіх відповідачів, всіх злочинців і всіх свідків і навіть найбільший лондонський суд, де б він не з'являвся, навколо нього поширюється запах запашного мила, виходить від його рук, які він ретельно миє в особливому приміщенні своєї контори, як після відвідувань поліції, так і після кожного чергового клієнта. Кінець трудового дня знаменується ще більш детальним обмиванням - аж до полоскання горла, після чого вже жоден з прохачів не наважується наблизитися до нього (глава XXVI). Брудна і кривава діяльність Джаггерс як не можна більш яскраво підкреслена цієї В«гігієнічноїВ» процедурою.
Діккенс відтворює в цьому романі й інші сфери дійсності, зображення яких знайоме нам по більш раннім творам. Таким є сімейство містера Покета, лондонського наставника Піпа, зображене в тонах безсюжетного гумористичного гротеску і вельми нагадує аналогічне сімейство Кенвігзов в романі В«Ніколас НикльбиВ».
З віртуозною майстерністю малює Діккенс цілковитий хаос, що панує в будинку покет, де дружина містера Покета зайнята читанням книг, кухарка напивається до нестями, діти надані самим собі, під час обіду безслідно пропадає жарке і т. д.
До цих пір ми говорили про ті сторони роману В«Великі надіїВ», які пов'язували це пізніше твір з раннім періодом творчості Діккенса. p> Як ми бачили, тут було досить багато спільного, і самим істотним у цьому сенсі була побудова роману, в якому Діккенс, відмовившись від різноплановою, багатоярусної структури В«Крихітки ДоррітВ» або В«Холодного домуВ», знову повернувся до біографічної однолинейности В«Олівера Твіста В». p> Тепер слід сказати і про значні відмінності. Вони криються в відношенні автора до деяких суттєвих проблем сучасності і знайшли своє відображення також і в сюжетній структурі роману.
Насамперед, це відноситься до характеру головного героя. Ми пам'ятаємо, що В«головні героїВ» ранніх романів Діккенса звичайно представляли собою досить бліді фігури, наділені, проте, всіма необхідними атрибутами В«ПозитивностіВ» - тут і безкорисливість, і благородство, і чесність, і стійкість, і безстрашність. Такий, наприклад, Олівер Твіст. p> У В«Крихітці ДоррітВ», в В«Холодному доміВ», в В«Важких часахВ», в В«Повісті про два містаВ» центр ваги зміщений у бік великих історичних подій і найширшої соціальної тематики, так що тут навряд чи можна говорити про якийсь єдиний центральному (і позитивному) герої для кожного роману.
Головний герой знову з'являється у Діккенса з повер...
