циклуВ« Років мандрівок В»Ліста та симфонічна поема В«СадкоВ» Римського-Корсакова з її дуже барвистою гармонійної і оркестрової палітрою. Але всі ці окремі елементи втілені Дебюссі в щось самостійне, а все що з'являлося окремими натяками в попередніх симфонічних творах Дебюссі, постало тут повною стилістичної завершеності.
Міфологічні образи Малларме з'явилися для Дебюссі відправною точкою. Його захоплювала думка про відтворення в музиці картин природи, передачі почуття злиття з нею, і цьому почуттю він залишався вірним на протягом усього його життя. І саме це наповнило конкретним змістом музику В«ФавнаВ», зробило її привабливою для слухача. По суті В«ФавнВ» з'явився прикладом імпресіоністичного музичного пейзажу. Він вів від кипучої життєвої діяльності, боротьби, драматичних конфліктів у світ природи, багатої фарбами та образами. У цьому відношенні прелюд Дебюссі можна порівняти з кращими пейзажами художників-імпресіоністів (К.Моне. В«Білі лататтяВ», В«Поле тюльпанів В»; О.РенуарВ« Стежка у високій траві В»).
У В«ФавніВ» розкрилося все багатство обдарування Дебюссі, невичерпність його творчих фантазій і виразних засобів.
Композитор широко використовував різноманітні послідовності септаккордов і нонаккордов, поєднання хроматики з диатоникой, яскраво виражена колористична спрямованість, найтонші нюанси - все своєрідність музики Дебюссі було дуже незвичайним для свого часу.
Крім гармонії своєрідний оркестр композитора. Його партитура відрізняється добірністю малюнка, великою кількістю деталей. Центр ваги Дебюссі переносить зі струнних на духові інструменти. Він зіставляє тембри, різні прийоми звуковидобування, винаходить барвисті поєднання і т.д. Тому його оркестр вражає тембровим розмаїттям, переливчастої звучністю, характерністю колориту.
В«Прелюд до післяполудневому відпочинку фавнаВ» цікавий і тим, що в ньому Дебюссі знайшов той жанр симфонічної музики, якому залишився вірним протягом всієї своєї подальшої діяльності. В«НоктюрнВ», В«МореВ», В«ОбразиВ» , Звичайно, мають свій вигляд кілька не схожий на В«ФавнаВ», але для всіх них характерні одні й ті ж якості - картинність, поемності у специфічному розумінні цих термінів, які вніс до симфонічну музику композитор-імпресіоніст.
В«Прелюдія до післяполудневому відпочинку фавнаВ» залишилася в історії європейського музичного мистецтва як зразок пейзажної звукопису імпресіоністичного стилю, і як одне з визначних досягнень Дебюссі.
Слідом за В«ФавномВ» були створені В«НоктюрнВ». Вони продовжили намічену в ньому лінію своєрідно потрактований поемності. Але В«НоктюрнВ» більш розгорнуті за задумом і змістом, їх музика більш дієвою і суворіше. Хоча споглядальність є і тут, особливо в В«ХмариВ», але вона носить зовсім інший характер: це вже не млосні думки, а поглиблене роздум. Словом, при безсумнівною спільності симфонічного жанру, В«ФавнВ» і В«НоктюрнВ» - твори дуже різні.
Вперше В«НоктюрнВ» були виповнилося 9...
