грудня 1990 року в концертах Ламуре під управлінням К.Шевільяра і викликали бурхливі захоплення однієї частини аудиторії і протести так званих музичних В«академіківВ».
Дебюссі розумів незвичайність своїх творів і програму першого концерту забезпечив авторськими коментарями:
В«Заголовок -В« Ноктюрн В»- отримує тут значення більш загальне і навіть більш декоративне. Йдеться на про звичну формі ноктюрн, але про все, що пов'язує це слово з певними враженнями та світловими відчуттями.
В«ХмариВ» - картина нерухомого неба з повільно і меланхолійно проходять хмарами, спливають у сірій агонії, ніжно відтіненої білим світлом.
В«СвятаВ» - рух, танцюючий ритм атмосфери, зі вибухами раптового світла, а також епізод ходи (сліпуче і химерне бачення), що проходить крізь свято і зливається з ним; але фон залишається - це свято, змішання музики зі світиться пилом, яке складає частину загального ритму.
В«СирениВ» - море і його безмежно різноманітний ритм; потім серед срібно під місяцем хвиль виникає, розсипається сміхом і затихає таємниче спів сирен ... В»(14. стор.57).
Критика відзначила екзотику В«НоктюрнівВ», а також вплив Римського-Корсакова і Балакірєва. p> У В«НоктюрнахВ» головну увагу приділено передачі ефектів світлотіней, ігри фарб, всього що так приваблює фантазію художника-імпресіоніста.
В«ХмариВ», В«СвятаВ», В«СирениВ» утворюють мальовничий жанровий триптих втілення трьох стихій. У ньому картину В«СвятВ», де зображений тріумф яскравих ритмів, обрамляють звукові пейзажі: один - В«ХмариВ» з бездонною глибиною неба, де змішуються різноманітні відтінки кольорів; іншого - В«СирениВ» - весь у декоративної мінливості і елементом казкової фантастики. p> Новаторство Дебюссі полягало в тому, що головна увага зосереджено на передачі відтінків основного образу - враження, аналогічних за своїм значенням деталей картини. Подібно майстрам імпресіоністичній живопису Дебюссі збагатив палітру безліччю нових відтінків, домігся величезного майстерності в передачі світла, кольору і повітря, всього того, що так важко піддається музичному втіленню. Звукова тканина В«НоктюрнівВ», то затуманюється, то пронизується променями яскравого сонця, воскрешає у нашому уяві картини повітряних просторів, гру хмар і хвиль. У всьому цьому Дебюссі був неперевершеним майстром. p> Спочатку композитор задумав написати кожен з В«НоктюрнівВ» для особливого оркестрового складу: перший для струнних; другий для трьох флейт, чотирьох валторн, трьох труб і двох арф; третій для двох об'єднаних оркестрових груп (в кожній частині передбачалася також партія скрипки соло). На думку Дебюссі, це могло стати етюдами, які допомогли б опанувати багатством відтінків однієї фарби, подібно художнику з його постійною турботою про колориті як основі. Але не тільки у художників імпресіоністів він міг знайти приклад колористичного листи. Напевно багато що йому дали партитури Римського-Корсакова, Бородіна, Балакірєва, в особливості В«Шехераз...
