у в його обійми, міг запалити тільки Дон-Жуан, - коли він грішив, в ньому вирувало нищівної шаленство пекельних сил. Після того як, здійснивши злу справу, він зібрався тікати, в неї, як мерзенне чудовисько, упилося свідомість, що вона загинула. Смерть батька від руки Дон-Жуана, шлюбний союз з холодним, млявим, нікчемним доном Оттавіо, якого вона колись, як їй здавалося, любила, і навіть ненаситним полум'ям бурхлива в тайниках її душі любов, що спалахнула в хвилину найбільшого захвату, а нині пече , як вогонь нещадної ненависті, - все це робить її життя нестерпним. Вона відчуває: лише загибель Дон-Жуана дасть спокій душі, понівеченої смертними муками; але цей спокій означає кінець її власного земного буття. Тому вона наполегливо просить свого слабкодухого нареченого до помсти, сама переслідує безбожник. Але от підземні сили поскидали його в Орк, і вона ніби заспокоюється, однак не може поступитися нареченому, якому не терпиться зіграти весілля. Їй не судилося пережити цей рік; дон Оттавіо ніколи одружується на Донні Анні, яку обрав своєю нареченою сатана, але чистота душі позбавила її від його влади. В«Дон-ЖуанВ» поєднує у собі художній твір з проникливим романтичним тлумаченням геніальної опери Моцарта і переосмисленням сюжету про Севільському спокусника. Відомий радянський дослідник І. Ф. Белза відзначає в розповіді таке глибоке осягнення задуму Моцарта, В«яке до Гофмана не було дано ще нікому, навіть Бетховену ...В» [19, c.311]. p align="justify"> Отже, в образі Дон-Жуана Гофман бачить сильну і непересічну особистість, підноситься над посредственностями, В«над фабричними виробамиВ». У душі його живе пристрасна туга за ідеалом, якого він прагне досягти через насолоду жіночою любов'ю. Дон-Жуан зневажає загальноприйняті норми і в незліченних перемоги над жінками сподівається затвердити могутність власної особистості. Прагнення Дон-Жуана до безмежної свободи мислиться письменником як наслідок В«бісівського спокусиВ». Вперше в романтичній літературі Гофман ставить питання про спрямованість сильної пристрасті [11, c.203]. Дон-Жуан заслужив свій страшний кінець, тому що віддався низьким почуттям, В«спокусам тутешнього світуВ». Але доля і самого художника трагічна. Його доля - страждання. Італійська співачка, яка виконувала партію Донни Анни, викликала захоплення і розуміння у оповідача - В«мандрівного ентузіастаВ» і засудження публіки за В«надмірну пристрасністьВ». Співачка зливається зі своїм образом, буквально проживає свою роль на сцені і, не в силах вже відокремитися від Донни Анни, вмирає в агонії. p align="justify"> Трагічна приреченість високого мистецтва особливо виразно звучить у заключній сцені оповідання, де відвідувачі готельного ресторану за спільним столом байдуже досадують на померлу Анну, яка позбавила їх можливості найближчим часом почути В«порядну оперуВ». Смерть співачки, ціною життя виконала свою партію в В«Дон-ЖуанаВ» Моцарта, є, по суті, відображенням долі геніального автора цієї опери. Гофман перекона...
