радиціям визначає в XII столітті будівельну діяльність в Римі, де заново відбудовуються багато ранньохристиянські базиліки, споруджуються вхідні портики антікізірованного вигляду і т. д.
Вишуканої ошатністю і логічною ясністю архітектурної думки відрізняються споруди так званого "інкрустаційний стилю", сформованого у Флоренції в XI-XII століттях. Широке застосування античних елементів, поєднання білій мармуровій облицювання з чіткою графікою архітектурних членувань, виділених темно-зеленою і рожево-червоної мармурової інкрустацією, повідомляє цим будівлям воістину класичне початок. У цю епоху вже намічається нова естетична і суспільна функція архітектури. Як чудовий мармуровий пам'ятник могутності Пізанської республіки вирішене унікальний ансамбль соборній площі Пізи (XI-XIV століття), що включає собор, дзвіницю ("падаючу вежу"), баптистерій і монументальне, оточене великими галереями кладовищі Кампосанто. Споруджений не в центрі міської забудови, а на великому, зверненому до моря відкритому просторі, - що саме по собі незвично, цей ансамбль відзначений такий ж кристалічної ясністю, впорядкованістю форм, що й будівлі "інкрустаційний стилю ", хоча тут головним елементом є романська аркада.
Архітектура XII століття стала згодом, поряд з античною, однією з головних відправних точок для майстрів раннього Відродження, одним з джерел класичних мотивів, хоча за планувальним принципам, типології, структурі внутрішнього простору вона ще не виходить за межі романської традиції.
Детально описавши головні особливості італійського архітектурного зодчества, хотілося б привести в приклад одне з найбільш типових, але ні мало не непомітних будівель Італії XIII - XIV століття. Хотілося б розглянути внутрішнє оздоблення і зовнішні розписи славнозвісної церкви Санта Кроче у Флоренції.
Один з видних скульпторів і найбільший архітектор Арнольфо ді Камбіо (з 1265г., пом. в 1302 р.), являє іншу лінію архітектури пізнього дученто. Інтер'єр флорентійської церкви Санта Кроче (закладеної в 1294-1295 рр..), яку традиція пов'язує з його ім'ям, становить різкий контраст собору в Орвьето своєї суворою простотою, близькістю до мови італійської готики першої половини XIII століття. Білизна гладко оштукатурених стін, цегляна облицювання архітектурних членувань (пілястри, лізени, архівольти), блоки сірого вапняку "Мачином", з яких складені масивні восьмигранні стовпи, постають перед глядачами під всій своїй первозданній виразності. Повідомляючи скупим і строгим формам італійської готики пластичну енергію, матеріальну щільність, Арнольфо робить організуючим початком, логічним кістяком твердий і лапідарний малюнок стовпів, плоских архивольтов, енергійно винесених вперед вертикальних тяг. Цей малюнок створює математично чітку і струнку основу всієї композиції інтер'єру.
Чудова і бездоганна співмірність архітектурних елементів, пов'язаних тончайше розробленою системою пропорцій. Тому такі гармонійні і природн...
