Курсова робота
по темі: «Особливості побудови композиції, трактування простору і архітектури в живопису італійського Високого Відродження (на прикладі розписів Ватиканських станц Рафаеля. Композиції« Вигнання Еліодора з храму »,« Пожежа в Борго »)»
Роботу виконала студентка I курсу 10 групи
У чому полягає особливість побудови композиції, трактування простору і архітектури в живопису італійського Високого Відродження? Завданням художників цього періоду було рішення проблем, таких як з'єднання монументально тектонічного початку (античність), перспектива, раціональне бачення, емоційність. Майстри Високого Відродження намагалися передати емоційність не з допомогою деталей, а за допомогою композиційного ладу, композиційного мислення.
Для того, щоб відповісти на поставлене запитання, проаналізуємо дві роботи великого майстра цієї епохи - Рафаеля Санті - СТАНЦІЇ д Еліодоро «Вигнання Еліодора» і «Пожежа в Борго»-третій станції папського палацу у Ватикані.
копозіціі «Вигнання Еліодора» з станца д Еліодоро
Темою фрески був біблійний сюжет <# «153» src=«doc_zip2.jpg» />
Розглядаючи роботу художника, зауважимо, що композиція нагадує рисами композицію «Афінської школи», але саме цей твір справляє найбільше враження і всіх станц. Рафаель створює динамічну, з швидким рухом і в той же час врівноважену композицію. Існує в ній якусь рівновагу, баланс, який ще трохи і звалиться. «« Вигнання Гіліодора »захоплює потужною і бурхливої ??патетикою. Вся енергія драматичного розповіді зосереджена, як на полюсах, на протилежних краях півкруги. »[Ii]. Майстер будує свою композицію не є стандартно для свого часу. Вона виробляла велике враження на його сучасників, тому що головна дія зміщений вправо до краю, а центр залишився порожнім (рис.2).
Рис.2
рис.3
Рафаель розставляє маси фігур по краях, звільняє центр, створює різку перспективу. Завдяки таким прийомам рух погляду прискорюється вглиб картини. Там погляд зупиняється на старого біля вівтаря. Художник розміщує його так, що не тільки рух погляду приходить до нього, а й перспектива сходиться до вівтаря.
Якщо міркувати про смисловому розміщенні фігур в картині, то саме первосвященик у вівтаря є головним у цьому творі.
Повертаючись до аналізу руху, зауважимо, що після вівтаря і молиться старого йде порожній простір. Погляд не може ні за що зачепиться і тоді повертається назад на передній план (рис.3).
Так само для створення такого ефекту Рафаель використовує архітектуру. Вона зображена не повністю, без верху, так що глядачеві хочеться побачити повністю купол, а для цього йому потрібно «увійти всередину, зануритися туди» (рис. 4).
Рис.4
рис.5
Розбираючи за групами маси фігур, то їх можна розбити так (мал. 5):
· На самому передньому плані зображено урочисте явище тата, якого вносять на ношах. «Папа Юлій II хотів бачити в цій темі натяк на вигнання французів з Італії і зажадав від Рафаеля, що б той його зобразив у фресці, Рафаель з винятковою майстерністю зумів використати вимоги тата для своєї композиції.» [Iii]
