">. На відміну від Антара , образи казкового Сходу в ній не пов'язані з певним сюжетом. Цьому відповідає і узагальнена трактування найважливіших лейтмотивів, що не закріплених за певними образами і піддаються вільному переосмисленню (наприклад, тема Шахріара стає темою моря в 1-й частині сюїти). Тематичне єдність, наскрізне симфонічне розвиток, синтезує роль фіналу надають сюїті виняткову цілісність і ріднять її з симфонією. Пластична краса і рельєфність тим, ритмічне багатство, блискуча оркестровка і досконалість форми роблять Шехеразаду одним з видатних творів російської музики, присвячених Сходу.
Симфонічна творчість Римського-Корсакова доповнюють і збагачують оркестрові фрагменти його опер. [10] Дотримуючись традицій Глінки, Римський-Корсаков з самого початку творчої діяльності ішов шляхом симфонізації оперного жанру. Оркестр в операх Римського-Корсакова не обмежується скромною роллю супроводу вокальних партій. Це активний, а в багатьох випадках і чільний учасник дії. Можна знайти в операх Римського-Корсакова чимало оркестрових і оркестрово-вокальних епізодів, в яких думка композитора розвивається з справді симфонічної широтою. [6 c. 4-5] Частина їх увійшла до складені Римським-Корсаковим сюїти з Снігуроньки , Млади , Ночі перед Різдвом , Казки про царя Салтана , Пана воєводи . До них примикають: музика до драми Мея Псковитянка (на основі 2-й, неопублікованої редакції опери), < span align = "justify"> Ніч на горі Триглаве (концертне перекладення для оркестру 3-го акту Млади < span align = "justify">) і симфонічна транскрипція Ходи з Золотого півника . З оперної музикою пов'язані і небагато у творчості Римського-Корсакова образи драматичного симфонізму: увертюри до опер Псковитянка , Віра Шелога , Царська наречена , епіки- драматичний антракт Січа при Керженці з 3-го акту Сказання про невидимий град Кітеж і діву Февронію . [10]
Програмні симфонічні твори
До програмних симфонічним творам відносяться - симфон...
