Парні жіночі образи в операх Н.А. Римського-Корсакова
Мета: порівняти комплекс музично-виражальних засобів, за допомогою яких композитор визначає приналежність героїні до того чи іншого світу
Завдання: розглянути героїнь, що належать фантастичного і реального світів і виявити найбільш загальні риси
Над жанром опери Римський-Корсаков працював протягом усього творчого життя. З 1872 по 1907 року композитор написав 15 опер, в яких - з одного боку, проявилося все самобутнє, авторське, з іншого чітко видно постійне оновлення прийомів і засобів.
Одним з жанрів корсаковскому опер дослідники називають казку. Казковість супроводжувала композитора протягом усього життя, і Римський-Корсаков розуміє її дуже широко - у нього є і власне казки - Снігуронька raquo ;, Кащей Безсмертний raquo ;, Казка про царя Салтана raquo ;, Золотий півник raquo ;. Також до ряду казковості відносяться опера-билина Садко (в основі - народний епос), опера-легенда Сказання про невидимий град Кітеж і діву Февронію raquo ;. В основу деяких творів покладені сюжети, засновані на народній фантастиці - Майська ніч raquo ;, Ніч перед Різдвом raquo ;, Млада .
Другий пласт опер - лірико-психологічних - представлений такими творами як Псковитянка raquo ;, Бояриня Віра Шелога raquo ;, Царська наречена raquo ;, Моцарт і Сальєрі .
Окремо стоять опери Сервилия і Пан Воєвода т.к. сюжет даних творів відмінний: Сервилия написана на сюжет з історії Стародавнього Риму, а Пан Воєвода - На польський.
У всіх операх перед нами постає строката низка персонажів.
Однак окремої уваги заслуговує галерея жіночих портретів, в яких простежуються подібні характеристики. Початок закладено було Римським-Корсаковим в першій опері Псковитянка raquo ;, де Ольга представлена ??як головний жіночий образ, на якому зосереджено все дію.
У Травневої ночі визначається важливий принцип оперної драматургії, який пізніше композитор розвиває майже у всіх операх - протиставлення 2-х жіночих образів, що належать різним світам. Основні сфери, яким належать контрастні героїні - це світ реальний і світ фантастичний, чарівний. У Травневої ночі два образи - Панночка і Ганна - реалізують своєрідне корсаковскому двоемирие. Далі - Снігуронька та Купава, Млада і Войслава, Волхова і Любава, Царівна-Лебідь і Мілітрісе, Кащеевна і Царівна Ненаглядна Краса. опера корсаків жінка героїня
У діалозі двох світів завжди перемагає людське начало, а фантастичні образи, які на якийсь час взяли людську подобу і стикнулися з людьми, або повертаються в природу, породило їх (так відбувається з Панночкою, Снігуронькою, Волховом, Кащеевни), або перетворюються на людей (як Царівна-Лебідь), що є скоріше винятком, ніж правилом у Римського-Корсакова. Фантастичні образи - тендітні, жіночні, чарівні, що є символами вищої краси і недосяжності, приречені на неможливість з'єднання зі світом людей - казкове диво недосяжно.
Об'єднуючою рисою образів Снігуроньки, Волхова і Кащеевни є те, що ці героїні наближаються до реального світу у розвитку музичних характеристик, набуваючи теплі raquo ;, земні інтонації. Так, нове в музичній характеристиці Снігуроньки говорить про її духовне дозріванні - в сцені танення вона улюблена і любить сама.
Музичний портрет Кащеевни наділений, за словами автора, багатобарвним, чуттєвої, але холодної гамою фарб raquo ;. Мотив меча - лаконічний, гострий; паралельні великі терції (мотив світляків); опора на збільшене тризвуччя (мотив отруйної блекоти) - все це передає звабливість злий краси.
Кащеевни теж торкнулося почуття любові - виключно складний музичну мову, який малює чаклунські заклинання, наприкінці опери стає м'якше, у вокальній партії з'являється співуча емоційна мелодія ( Як солодко мені і боляче стало ), мотив меча перетворюється на мотив страждання.
Волхова з'являється з чарівного підводного світу з примхливою мелодикою з опорою на Хроматіка, але в музичній характеристиці також набуває теплі raquo ;, людські інтонації. Особливо це відчувається в колискової Сон по бережку ходив з останньої картини опери - народно-пісенні інтонації, сумні і задушевні у вокальній партії, і лише оркестр нагадує про її чарівному походженні.
Музична ілюстрація - Колискова Волхова.
Поява інтонацій реального світу в музичних характеристиках фантастичних героїнь говорить про те, що початкове бажання зовнішнього уподібнення замінюється внутрішньої перебудовою, що і призводить до загибелі.
