чно освічених однолітків. Після короткочасних занять математикою в Денверському університеті продовжив музичне навчання в коледжі штату Меріленд. Грав у студентському оркестрі і писав для нього аранжування, за що в 1949 був удостоєний спеціальної стипендії. Став виступати як джазовий трубач і піаніст в ансамблі Кенні Дорхема, Майлса Девіса, В«ФетсаВ» Наварро, Макса Роуча, В«Джей ДжеяВ» Джонсона. У середовищі боперов відразу завоював авторитет і визнання. У 1950 потрапив в автомобільну аварію і близько року провів у лікарні. Повернувся на джазову сцену за сприяння В«ДіззіВ» Гіллеспі. У 1952-53 здійснив турне з ритм-енд-блюз-бендом Кріса Пауелла BLUE FLAMES (з ним зробив перші записи), потім працював у Тедді демерон і Лайонела Хемптона (1953, європейське турне). Записав з французькими музикантами платівку в нетиповому для нього складі - як соліст з ритм-групою. На початку 1954 співпрацював у Нью-Йорку з Артом Блейк, після відходу від нього переїхав до Каліфорнії, де разом з М. Роучем заснував квінтет. Залишався його постійним учасником до кінця життя, награв з ним не менше 20 грамплатівок. Перший склад квінтету: К. Браун (труба), Гарольд Ленд (тенор-саксофон), Річі Пауелл (фортепіано), Джордж Moppoy (контрабас), М. Роуч (ударні). Пізніше тут виступали також саксофоністи В«СонніВ» Стіт і В«СонніВ» Роллинс. Записи: іменні (1953-55), з квінтетом Брауна-Роуча (з 1954), з Т. демерон, Лу ДОНАЛДСОН, Квінсі Джонсом, Джиджи Грайсом (1953), А. Блейк, Сарою Вон, Хелен Меррілл (1954), Артом Фармером, Джоном Льюїсом, В«ЗутомВ» Сімсом (1953-56), В«СонніВ» Роллінса (1956), LP Jam Session та інші.
Музикант великого таланту, один з кращих трубачів модерн-джазу (у 50-ті неодноразово займав провідні місця в джазових анкетах). Входить до числа основоположників хард-бопа. Блискучий соліст-імпровізатор з багатою фантазією, прекрасним почуттям свінгу, віртуозною виконавською технікою, індивідуалізованим саундом. Продовжував лінію Гіллеспі-Наварро. Тяжів до напористою, В«гарячоїВ» манері гри з тенденцією до тривалого збереження високого динамічного напруження, емоційного напруження. Культивував темброво насичений, пластичний звук (у дусі Роя Елдріджа). Нерідко використовував субтоновие ефекти (взяття звуку з придихом, що підсилює враження його природності, подібності з людським голосом) - за аналогією з дерев'яними духовими. Спочатку спеціалізувався в основному на грі в середньому регістрі і безперервному ритмічному русі восьмих тривалостей, пізніше досяг більшого розмаїття мелодійного рельєфу і ритміки. У сфері хард-бопа примикає до напрямку соул-фанку. Має багатьох учнів і послідовників (В«БлюВ» Мітчелл, Доналд Берд, Лі Морган <# "justify"> 2.3 Творчість Майлза Девіса
Трубач Майлз Девіс, колишній одним з перших виконавців бібопа, який В«охолодивВ» його, став найбільшим новатором цього жанру. Його нонет, який записав альбом В«Народження кулаВ» у 1949-1950 роках був втіле...
