ле. Вона більше акцентує увагу на дії (оскільки мова йде про людей), ніж на стійкій і врівноваженою статиці. Але навіть і при зображеннях архітектури або ландшафтів при асиметричності їх побудови завжди буде більше динаміки, ніж при симетричному ладі. p align="justify"> Асиметричність стилю мистецтва XVII в. (Бароко) має своєю переважною тематикою динамічний, політ думки фантазії, порив, дії напруженість волі в порівнянні з мистецтвом попередніх йому XV-XVI століть, де задоволеність від знайденої заходів для мистецтва тимчасова заспокоєність на досягнутих цілях виражалися в більш спокійних, переважно симетричних композиціях.
Як симетрія, так і асиметрія мають свої закони рівноваги. У першому випадку симетричністю композиції це рівновага встановлюється майже автоматично, і, природно, воно регулюється "другорядними деталями. При асиметрії ж воно диктується художнім чуттям, спирається на сенс і мальовничість одночасно. Ця рівновага може стосуватися як самих фігур, так і просторів між ними, воно утворюється з вправного розподілу великих і малих величин, з протиставлення плям і фарб, використання світлого і темного, силуетів, контрастів і гармоній. Рівновага в розподілі мальовничих матеріалів може бути дотримано з більшою чи меншою витриманістю, залежно від переслідуваної мети. p align="justify"> Композиція є одним з найважливіших елементів у всякому творі образотворчого мистецтва. Це твір має мати цілісний, гармонійний характер. p align="justify"> Як було вже сказано, в композиційному побудові всі частини зображення повинні бути узгоджені між собою, підпорядковані одній головній частині і повинні виявляти її головне значення. Головна частина є засобом, що направляють око глядача на найважливіше в зображенні. Другорядні частини повинні бути тісно пов'язані з головною, доповнювати її. p align="justify"> Момент композиції має місце на самому початку творчого процесу. Композиція є усвідомлена автором форма художнього вираження свого творчого задуму у всіх його доданків. Форма композиції, виходячи з образного уявлення як би завершеною картини, здійснюється всіма наявними в розпорядженні живописця засобами. p align="justify"> Ці кошти розпадаються на елементи різної дії, вони полягають в дії і взаємини живих фігур і їх оточення, в масштабах величин, у ритміці їх побудови, в світлотіні і у фарбах.
Композиція служить одним з найважливіших сполучних ланок у творчому процесі сприйняття.
Ритм композиційної побудови "заражає" глядача, акцентуючи його увагу на важливих частинах і моментах; він змушує його погляд ковзати по незначним і підлеглим деталей і затримуватися на великих, локальних і основних частинах художнього організму. Він будує художню інтригу, фіксуючи на ній тривалий увагу і вимагаючи від глядача вже витрат тимчасового порядку для повного і поглибленого вилучення з картини вкладеного в неї змісту. Ритм одразу налаштовує глядача на необхідний лад. p align="...
