align="justify"> Історичне значення поліфонії Верді полягає в тому, що з нею в поліфонічне мистецтво, насамперед у оперному жанрі, влилися традиції італійської музики, корінням своїми які в більш давній час (Палестрина). Верді твердо стояв на тому, що мистецтво має розвиватися на прогресивній національній основі і через національні форми має відбуватися збагачення світового мистецтва. Про це свідчать багато висловлювання Верді в його листуванні, як, наприклад, у листі до Г. Бюлову: "Якщо художники Півночі і Півдня мають тенденції різні, - це добре, що вони різні! Всі повинні б триматися характерних особливостей, властивих кожному народу, як це прекрасно сказав Вагнер. Блаженні ви, які є до цих пір синами Баха! А ми? Ми теж, будучи нащадками Палестрини, були колись представниками школи великою. та національної! Тепер же вона перетворилася на наслідувальну, і їй загрожує загибель! p align="justify"> Якби ми могли повернутися назад!. "p align="justify"> В іншому місці Верді різко протестував, коли критики оголошували його послідовником Вагнера:
"Що ви розмовляєте про мелодії і гармонії! Нічого спільного з Вагнером у мене немає. Навпаки, якби ви потрудилися вслухатися і постаралися зрозуміти, ви знайшли б у мене протилежне. абсолютно протилежне ", - обурювався Верді.
Поліфонія в операх Верді веде не до наскрізної поліфонізація, як це ми спостерігали у Вагнера, але до такого ускладнення фактури, яке не заважає індивідуалізації вокальних партій; виразність їх у Верді завжди на першому плані. p align="justify"> Гнівний відсіч композитора у відповідь на закиди в вагнерізме відноситься не тільки до області мелодії і гармонії, але і до поліфонії, ніколи не поривала у Верді з аріозно співом. Освіта поліфонічних варіацій на романсного-пісенну тему (квартет з "Ріголетто", Lacrymosa й інші епізоди) - один із проявів тієї ж зв'язку. p align="justify"> Фугірованной формі Верді теж дав своєрідне напрямок. Поставлена ​​на службу образотворчим моментів ("Макбет", "Фальстаф"), вона придбала вільний, текучий характер, завдяки чому розірвала рамки експозицій, вибравшись на простір розробки. Це, власне, відкрило їй шлях у XX сторіччя. p align="center"> Література
1. Світ Музики: Енциклопедія. М., АСТ: Астрель, 2004р. p align="justify">. Мюллер Т.С. Поліфонія: [Підручник для муз. відділень музичних вузів]
М.,: Музика, 1989р.
. Галь Ганс. Брамс. Вагнер. Верді: Три майстри - три світу. Ростов-на-Дану: Фенікс, 1998 р.
. Протопопов В.В. Західноєвропейська музика. 19-20 в. М.: Музика, 1986 г.
. Скребків С.С. Поліфонічний аналіз. br/>
