ясності споруди.
Прикладом розвитку першого напрямку служить будинок страхової компанії Ллойда в лондонському Сіті. Прикладом розвитку другого напрямку Хай-тека може служити побудоване в тому ж 1986 р. і те ж англійцем Н. Фостером будинок висотного офісу банківської корпорації Шанхай-Гонконг в Гонконзі.
Наприкінці 80-х - початку 90-х років хай-тек втрачає ігрові початку і іронічність, перетвориться в гармонійне формоутворення об'єктів, що створюються за допомогою високих технологій.
У ці роки розвивався хай-тек нового покоління, що відрізняється від модного у вісімдесяті не так технічними новаціями, скільки прагненням пристосуватися до нової ментальності та системі цінностей. Архітектура високих технологій служила зразком. У порівнянні з попереднім поколінням, це звільнилося від іронічних підтекстів і прагнення до епатажу. Форми техносвіту вже не використовувалися як чисто знакові, декоративні доповнення. Створювалися ортогональні структури, що працює конструкція яких ясно виявлена, - тектонічно ясна «архітектура шкіри і кісток». Нові методи розрахунку, нові матеріали і нові конструкції вузлових зчленувань дозволяли зробити її більш прозорою і стрункою. Від початкового хай-тека зберігалися, однак, перевантаженість деталями, підкреслено техноморфной, і якесь багатослівність.
Улюблені в архітектурі високих технологій металеві оболонки складної кривизни, як і інші Непрямолінійність елементи, не використовуються.
Варіанти такого роду особливо численні в Німеччині. Наприклад, Художній музей у Вольфсбурзі, Німеччина (1989-1993 рр..), Створений проектною групою «Швайгер і партнери». План, згрупований навколо квадрата великого виставкового залу, підпорядкований модулю 8,1 х8, 1 м. Поєднання основного прямокутника з фронтальним площиною вестибюля, уздовж якої влаштовані відкриті пандуси, і ротондою аванзала надає обсягом і внутрішньому простору динамічність. Гранітне мощення площі перед входом продовжено в інтер'єрі, підкреслюючи єдність внутрішнього і зовнішнього простору. Стрункі сталеві колони. Об'єднуючі поверхи, несуть сильно виступаючі легкі навіси-жалюзі, затінюючі скляні стіни, і плоске покриття, квадратні осередки якого заповнені пірамідальними скляними ліхтарями і кесонами з пристроями вечірнього освітлення. Балкони та галереї, пов'язані між собою, не об'єднані в безперервний другий поверх, зберігаючи відчуття цілісності і високого інтер'єру.
До нового покоління хай-тека в Німеччині можна віднести комплекс Центру мистецтв і медіатехнологій у Карлсруе, створений фірмою «Швайгер і партнери», у якому з'єднані реконструйований фабричний корпус і новий блок (1993-1997 рр..) ; будівля видавництва Грунер і Яр в Гамбурзі (О.Штайдле і Уве Кислер, 1983-1991 рр..); торгову аркаду у Франкфурті-на-Майні (Р. Крамм, 1992 р.); термінал аеропорту в Штутгарті (М. фон Геркан, 1989-1991 рр..). Останній, проте, при своєрідною і характерною для дев'яностих структурі залу відправлення з плоским похилим покриттям, яке підтримує розгалужені металеві дерева, несе ще багато рис архітектури вісімдесятих.
Візуальні ознаки архітектури високих технологій - і насамперед, введений в рамки тектонічної логіки хай-тек - увійшли до уявлення про «модно сучасному». Атрибутом цієї моди стали геометричні решітки сталевого каркаса, винесені на поверхню фасаду. Характерна одна ...
