ської традиції ортогонального каркаса, щоб не відірватися від оточення. Основа будівлі - сталевий каркас, що несе алюмінієву просторову конструкцію, що включає зенітні ліхтарі і ряди підвішених під ними ферроцементних лопатей, фільтруючих світло. Панелі зовнішніх стін ззовні обшиті деревом - на зразок тесової обшивки сусідніх будинків. У цій підкреслено легкої споруді характерно для хай-тека тільки просторово розвинуте вінчання з аалтовскім мотивом криволінійних лопатей.
Серед найбільших американських комерційних об'єктів в стилі хай-тек - побудований фірмою «ХОК» (архіт. Г. звернулися) торговий центр «Геллера» в Далласі (1983 р.) з пасажем довжиною майже 400 м, який обрамляють три рівня торговельних галерей. Крила пасажу замикають обсяги великих універмагів, середина акцентована двома високими будинками готелів. Але ті ж економічні та соціальні фактори, які привели до комерціалізації постмодернізму, направляли хай-тек до поверхневих ефектів, до наслідування продуктам дизайну. Споживацтво заохочувало асоціативну образність до стилізації.
У середині вісімдесятих в американському хай-теке виділилася велика індивідуальність - Хельмут Ян з проектної фірми «Ме?? Фі-Ян ». У його творах піранезіанскій масштаб з'єднаний з атмосферою романтизованою наукової фантастики. Найяскравіша його споруда - Будівля Центру штату Іллінойс в Чикаго (1979-1985 рр..). Семнадцатіетажний конгломерат державних і комерційних офісів вписаний в обриси квадратного кварталу, утвореного прямокутної планувальної сіткою плану історичного центру - Луп. Дві сторони обсягу збігаються з межами кварталу, кінці їх з'єднані обрисами чверті кола. Від галереї, наступної цієї циркульній лінії, піднімається чверть гігантського усіченого конуса, сполучена з призматичною частиною масиву. Серцевину внутрішнього простору утворює атріум, що тягнеться до похилій скляній покрівлі, яка підноситься над сімнадцятим поверхом. Піранезіанское простір атріуму опоясане кільцями галерей і сходів, в ньому розміщені конструкції відкритих ліфтів. Маса будівлі покрита оболонкою з кольорового - сірого і блакитного - скла в металевому каркасі. Її складні обриси контрастні ортогональности міської тканини.
Ян вніс вклад у подолання призматичного стереотипу хмарочоса. У 1979-1982 рр.. він виконав розширення хмарочоса Управління профспілок в Чикаго, добудувавши перед характерним будівлею ар-деко обсяг з огорожею з темного скла, який каскадом з чотирьох" хвиль" з обрисом у чверть кола опускається до третини загальної висоти. Побудоване Яном будівлю управління ярмарком у Франкфурті-на-Майні, «Мессетурм» (1985-1991 рр..), Стало в той час найвищою будівлею Європи - 70 поверхів, 251 м. Що стояла перед Яном завдання було створити як би позачасовий символ одного з найстаріших ярмаркових центрів Європи.
Наприкінці вісімдесятих - початку дев'яностих років, втрачаючи ігровий початок і іронічність, хай-тек став перетворюватися в гармонійне формоутворення об'єктів, створюваних з використанням високих технологій. Його утопічна тональність і його іронічність розчинилися в реально почався оновленні технофери.
Подальший розвиток хай-тека проходить у боротьбі двох тенденцій, початих паризьким Центром ім. Жоржа Помпіду та берлінським Конгрес-холом: навмисного ускладнення зовнішнього обсягу будинку другорядними технічними і технологічними аксесуарами і тяжінням до тектонічної...
