На передньому плані
Темрява розсіюється
Два плану сцени
Сценічна ситуація
Загибель Зигмунда
Брунгільда?? рятує Зіглінду
Загибель Хундінга
Музично-тематичний процес
a b
c d
e f g
d h
i a
У сцені поєдинку Зигмунда і Хундінга з опери «Валькірія» (в 5-ій сцені II акта) вільна дзеркально-симетрична форма розгортається в партії оркестру. Вокальна партія містить лише дві репліки: у центральному розділі це репліка Брунгільди, що закликає Зіглінду, в останньому розділі - репліка Вотана, який помахом руки вражає Хундінга.
Рельєфні тематичні лінії у вокальній партії часто утворюють самостійний план форми. При цьому структура оркестрової партії може бути складною і неоднозначною. Поліморфізм музичної композиції визначається завданням передати складне емоційний стан героїв, які переживають цілу гаму суперечливих почуттів. На вельми коротких за часом відрізках число лейтмотивів досягає часом десятка. Кожен лейтмотив ярок в інтонаційному відношенні і має закріплену семантичну функцію. Чергування і взаємодія лейтмотивів йде по декількох руслах, утворюючим «шари» форми. Як правило, мається провідний лейтмотив, що повторюється багато разів і виражає емоційну домінанту сцени. Він виконує функцію основного рефрену в ПМП або його уривку. Інші лейтмотиви функціонують як додатковий рефрен. Тоді форму ПМП слід позначити як полірефренную. Дзеркальна симетрія виникає при особливому розподілі нових лейтмотивів, яке організоване так, що найбільш значні лейтмотиви, які є кульмінаційними в емоційно-психологічному плані, розташовується в центрі композиції.
Продемонструємо описаний спосіб створення поліморфної дзеркально-симетричною структури на трьох прикладах з опери «Трістан та Ізольда».
Аріозо Ізольди «Серце мені шептало» з 2 сцени II дії. У контрапункті об'єднані дзеркально-симетрична форма doppelbogen в партії оркестру та Рефреном форма у вокальній партії. Крайня арка - проведення лейтмотиву любові m, внутрішня арка - проведення лейтмотиву томління o. При цьому осьової розділ, побудований на лейтмотиви смерті, в оркестровій партії (він позначений на схемі літерою g) починається і закінчується раніше, ніж центральне проведення рефрену - лейтмотиву дня у вокальній партії (на схемі літера n).
Вокальна партія
m n рo n n o m n р
Оркестрова партія
m n рo g g o m n p
У третьому ПМП «Фрау Мінна» з опери «Трістан та Ізольда» (II акт, 1 сцена) абрис дзеркально-симетричною форми doppelbogen доповнюється трьома планами рефреном форм. Основний план будується на повторенні лейтмотиву «томління», що є основним рефреном. Лейтмотив «хоралу» і лейтмотив «туги» складають додаткові рефрени. Лоренц визначає форму цього ПМП як що складається ...
