(Halbbogene), тобто скороченою арочної (полуарочной). Можливі випадки неточного відображення, коли в репризі додається один або кілька нових елементів: mnon р m. Можливо заміщення експонованого тематизму близькими або далекими варіантами в репризі: mn р opg (n) m. Деякі елементи, навпаки, виключаються: mno р про m. В результаті термін vollkommene Bogen виявляється досить умовним, оскільки використовується в самих різних проявах динамічної симетрії. Зрозуміло, німецький вчений усвідомлював цієї умовності, але теоретичну основу явища динамічної симетрії він не опрацьовував.
Претензії до аналізів Лоренца виникають також у зв'язку з тим, що виконувалися вони по партитурам. При звірці схем Лоренца з клавір різночитання виникають неминуче. Специфіка поліфонічної фактури визначає переважання поліморфних дзеркально-симетричних музичних форм. Вокальна партія і партії інструментів оркестру можуть бути цілком незалежні. Безперервний мелодійний струм, наскрізне тематичне оновлення в партії вокаліста зазвичай врівноважується багаторазовими поверненнями лейтмотивів у інструментів оркестру. З іншого боку, коли мелодійна лінія співаючого голосу завершується на тоніці, в оркестровому супроводі очікувана тоніка підміняється нестійкою гармонією, і цезура долається. Переплетення мелодій, контрапунктірованіе самостійних тим у вокальних та інструментальних партіях триває безперервно.
Наскрізні монологические і діалогічні сцени часто організовані завдяки симетричному розподілу контрастних лейтмотивів в оркестрі. Так виникають поліморфні концентричні форми в 2-й сцені I акту опери «Валькірія» в діалозі Зигмунда, Зіглінда і Хундінга, в 2-й сцені I акту опери «Золото Рейну» - в діалозі Вотана і логу, в одному з розділів монологу Брунгільди з 3-й сцени III акта опери «Загибель богів». Функція оркестру полягає в смисловому узагальненні подій, що відбуваються.
Так, в діалозі Вотана і логу крайні розділи побудовані на лейтмотивах вогню, що відображає поява і зникнення Логе. (Цей ПМП Лоренц називає «Експозиція Логе»). Віссю симетрії служить лейтмотив Валгалли, так як саме Логе допомагає Вотану здійснити будівництво храму богів. Новий розділ в репризі, що створює діссімметрію - лейтмотив списи Вотана, уособлення його договорів, символ могутності Вотана, Верховний бог нагадує про необхідність внести плату велетнів, а за вид цієї оплати відповідальний Логе.
У Монолозі Брунгільди, в якому вирішується результат всієї драми, крайні розділи будуються на лейтмотиви кільця. Кільце Брунгільда ??знімає з пальця мертвого Зігфріда. Вона вирішується на самоспалення. Багаття заллють води Рейну, і воно повернеться до своїх власницям - русалкам. Внутрішня арка використовує лейтмотиви з опери «Золото Рейну»: спочатку лейтмотив співу Русалок, потім їх оркестровий лейтмотив. Осьовий розділ - лейтмотив Золота Рейну. Таким чином, зіставлення лейтмотивів символізує єдність двох «станів» золотого скарбу - скарби русалок, символу світової гармонії, і кільця - джерела всіх трагічних подій, про які розповідається в тетралогії.
Динамічна симетрія в сцені наскрізного розвитку
«Валькірія». II акт, кінець 5 сцени:
Поєдинок Зигмунда і Хундінга
Схема VI
Сценічний простір
Два плану сцени
Темрява приховує верхній план
...
