ої живопису.
Співачка Івет Гильбер (1894) відмовляється від запропонованого Лотреком проекту плаката, незадоволена його оголеної правдивістю. Однак незабаром (слава Лотрека зростає) погоджується на цикл 16 літографій (i-oe французьке видання 1894 р. містить 16 літографій з текстом Жеффруа, 2-е англійське 1898 р. - II нових літографій з введенням Артура Байла). Лотрек відобразив вигляд відомої співачки, типові пози, жести, знайдені ним для неї. Івет Гильбер була єдиною співачкою і танцівницею, яку надихнув вигляд, створений Лотреком. До числа найбільш відомих портретів І. Гильбер належить також ескіз «Портрет Івет Гильбер» (1894, темпера) із зібрання Держ. музею образотворчих мистецтв ім.А.С. Пушкіна в Москві.
Першу виставку своїх творів Тулуз-Лотрек влаштовує в 1893 р. спільно з художником Шарлем Мореном. На виставці представлено близько 30 його полотен (серед них і плакати, написані в 1892 р.).
Лотрек запрошує на виставку Дега, думку якого надає особливого значення. 59-річний майстер, що відрізняється небагатослівний і не звиклий хвалити, з цікавістю розглядає картини Лотрека і майже перед відходом зауважує: «Так, Лотрек, відчувається, що Ви знаєте своє ремесло». Кажуть, що очі Тулуз-Лотрека в цю хвилину загорілися радісним вогнем, який в них давно вже ніхто не бачив. Нагадаємо, що через чотири роки Лотрек знову почує похвалу з вуст Дега.
Це були щасливі роки творчості. Творчості, але не життя. Поради та застереження лікарів не допомагали. Непомірне споживання алкоголю розхитує здоров'я художника. Він їде на південь Франції до матері, але з тим більшим відчаєм віддається нічним гульні без міри і без кінця після повернення в Париж. Його розпач настільки ж сильно, як і спрага жити. Зростанню його популярності в цей час сприяє не стільки його творчість, скільки той спосіб життя, який він веде. До галереї чоловічих портретів додається кілька полотен, лише підтверджують сказане вище. У 1893 році він пише портрет колишнього свого товариша по навчанню Луї Паскаля, фінансиста і денді, одного з найближчих друзів. Портрет пана Делапорт в Жарден де Парі (1893) як і портрет Паскаля представляє одне з кращих творів Лотрека-портретиста. Модель у Лотрека перестає бути моделлю, вона «оживає», виходячи в реальний простір і час, Лотрек «актуалізує» її. З портретом Делапорт пов'язаний надзвичайно характерний епізод, який свідчить про долю творів Тулуз-Лотрека. Незабаром після смерті художника картину купило товариство друзів Люксембурзького музею для того, щоб подарувати її музею і представити твору Лотрека законне місце в державному зборах. Але й дар необхідно передати на розгляд журі. Журі не приймає подарунка. Впливові друзі Лотрека протестують. Питання знову обговорюється, проте журі наполягає на своєму рішенні. Голова Леон Бонна, в минулому вчитель Лотрека, рішуче відмовляється прийняти картину. В даний час портрет пана Делапорт знаходиться у відомій Копенгагенської глиптотеке. Слід назвати також портрети «Г-на Буало в кафе» (1893) і «Доктора Габріеля Таті де Селейран» (1894). Написані в залах паризьких кафе або у вогненно-червоних кулуарах театру Комеді Франсез, портрети цього періоду відрізняються рідкісною колірної і композиційної завершеністю. Жесту психологічно відповідає міміка обличчя. І навпаки. Зовнішній образ лише привід для того, щоб відтворити внутрішній портрет, напружену біль чи радість, відчай пр...
