овна ідеологізація змісту фільмів.
Таріч є автором таких відомих фільмів, як «Броненосець Потьомкін», «Крила холопа». Корш-Саблін, асистент Таріч в «Лісовій були», зняв «Шукачі щастя», «Моя любов», «Костянтин Заслонов», «Хто сміється останній», «Червоне листя». А головні герої легендарного «Чапаєва», Кміт - Петька і Бабочкин - Чапаєв, були помічені в його фільмі «Перший взвод».
Юрій Таріч і Корш-Саблін назавжди увійшли в історію білоруського кіно, як перші вітчизняні режисери.
У 1935 році існував раніше відділ кінохроніки був перетворений в Мінську студію кінохроніки.
Серед фільмів 1930-х років значне місце належить екранізації літературних творів. Найпопулярнішим фільмом того часу була кінокомедія «Моя любов» (1940), режисер В.Корж-Саблін, музику до картини написав І. Дунаєвський.
Ю.Таріч в 1930 році створив першу звукову кінопрограму «Переворот». Застосування звуку спочатку носило техніко-експериментальний характер і було чисто ілюстративним.
Просто озвучувалися німі фільми, причому окремі репліки персонажів, шуми і музика по суті не доповнювали художній образ. І тільки в 1933 році режисер В. Корш-Саблін зняв повноцінний звуковий фільм йод назвою «Перший взвод».
Автори вперше перед-прийняли спробу включення звуку в художню тканину картини як виразного елемента. Найбільш цікавий у фільмі музичний образ, створений тоді ще маловідомим композитором І. Дунаєвським. Він активно використовував мелодії білоруських народних і солдатських пісень.
У наслідку І. Дунаєвський написав музику майже до всіх фільмів В. Корш-Сабліна («Шукачі щастя», «Дочка Батьківщини», «Золоті вогні»).
Одночасно з постановкою «Першого взводу» на студії велася робота по створенню фільму «Поручик Кіже» (1934). Співавторами режисера А. Файнциммер стали яскраві діячі радянської культури письменник Ю. Тинянов (автор сценарію) і композитор С. Прокоф'єв. «Поручик Кіже»- Унікальний приклад гротесковій стилістики, гармонійно поєднує сюжет про пригоди неіснуючого офіцера («обличчя секретне і фігури не має») із загостреною пластичної виразністю кадру і сатиричної музикою.
Але як у всякого яскравого твори тих років, доля картини була складною. Керівництво білоруської кіностудії різко негативно поставилося до фільму, дорікаючи постановників в формалістичне експериментуванні. У радянському кіно як раз в ту пору йшла кампанія по боротьбі з формалізмом, жертвою якої, зокрема, став С. Ейзенштейн. Специфічна жанрова природа фільму «Поручик Кіже» вимагала адекватних прийомів, сукупність яких автори і застосували в процесі створення свого екранного твору.
Представляється однак, що була більш істотна причина для різкої критики фільму. Незважаючи на те, що події розвивалися в епоху Павла I, вони легко проектувалися на радянську реальність, висвічуючи абсурд дій влади та її бюрократичного апарату.
Слід зазначити, що кіностудія «Радянська Білорусь» до 1939 року існувала на території ленінградської студії. Цей факт мав двояке значення для розвитку білоруського кіно. З одного боку, воно живилося російської загальнокультурної традицією, але з іншого - швидко втрачало білоруський колорит. Саме до цього часу відноситься початок порочної практики запрошення на головні ролі...
