ростягає нитки, з'єднує перший план картини з далеким.
Іванов писав пейзажі чинності щирого переконання, що без них «ніяк не можна» і вони підуть на користь його великій картині. Але його пейзажі виходять за рамки допоміжної ролі і мають самостійну цінність. Художник настільки відволікався від своєї головної теми, що багато з етюдів, по суті, не мають до неї ніякого відношення. Іванов, який вважав себе «історичним» живописцем, непомітно для себе ставав справжнім пейзажистом.
Висновок
Повертаючись подумки до всього російського мистецтва першої половини XIX століття в цілому, ми помічаємо у всіх його різноманітних проявах спільні риси. Більшість художників цього часу шукають у житті головним чином героїчне, прекрасне, поетичне. Це прагнення було своєрідною формою протесту, спрямованого проти потворних форм сучасної їм суспільного життя. З портретів, написаних у ці десятиліття, на нас дивляться люди, красиві і внутрішньо благородні, іноді повні романтичного трепету, іноді меланхолійно-мрійливі. Такі образи, створені Кіпренського, Тропініна, їх можна побачити і серед робіт Брюллова. Значущості, серйозності і поетичності виконані образи людей з народу в картинах цього часу. Саме такі вони, наприклад, у творах Венеціанова і Тропініна. Інтерес до життя народу, до його часткою одухотворяться та історична живопис: саме народ, його пристрасті, його мріяння найбільше хвилюють двох видатних історичних живописців цього часу-Брюллова та Іванова. Подібно до цього творці величних архітектурних споруд Петербурга і Москви в думках населяли свої храми, громадські будівлі та площі народними натовпами: будівельників і скульпторів надихали ідеали демократичного, гражданственно характеру суспільного життя, тісно злиті з ідеями величі російського народу як нації. Крім поетизації позитивного, прекрасного в існуючій дійсності у мистецтві цих років зріє тенденція критичного зображення її пороків. Тут протиріччя між прогресивними і реакційними елементами в суспільному житті Росії першої половини XIX століття знаходять своє безпосереднє зображення в характернейших епізодах сучасного побуту. Найбільш яскраве вираження ця тенденція отримала в мистецтві Федотова. Обидві ці тенденції, що визначили собою характер мистецтва першої половини XIX століття, так само важливі для розуміння значення даного періоду в історії російського мистецтва. Обидві вони, кожна по-своєму, живлять творчість російських живописців, графіків, скульпторів і архітекторів другої половини минулого століття.
