На засіданнях Народних зборів на Перикла обрушувалися звинувачення в тому, що він привіз до себе з Делоса загальну казну греків, а внесені з примусу гроші витрачаються не на військові витрати, а на міські прикраси та проведення політики, догоджаючи народові .
Перікл же відповідав: Афіняни не зобов'язані віддавати союзникам звіт в грошах, тому що вони ведуть війну на захист їх і стримують натиск варварів, тоді як союзники не постачають нічого - ні коня, ні гоплита, ні корабля, а тільки платять гроші; а гроші належать не тому, хто їх дає, а тому, хто отримує, якщо він доставляє те, за що отримує. Але якщо держава забезпечено в достатній мірі предметами, потрібними для війни, необхідно витрачати його багатство на такі роботи, які поле закінчення їх доставлять державі вічну славу ... .
Дійсно, спорудження храмів, присвячених богам принесло Афінам надзвичайну насолоду і красу.
Афінам належала роль головного культурного центру, яку вони зберегли надовго. Перікл бачив у мистецтві засіб затвердити першість Афін над усім еллінським світом. Часу правління Перикла відповідають чотири чудові твори мистецтва: Парфенон, Пропілеї, Ерехтейон і храм Афіни - Паллади.
Перікл сам стежив за всім, він обговорював плани з архітектором, брав участь у виборі матеріалу.
У 450 р до нашої ери головним керівником робіт на Акрополі був призначений Фідій. Фідій протягом вісімнадцяти років керував роботами на Акрополі. Від його суворої, але завжди творчої критики нічого не випадало. Він постійно цікавився і планами всього ансамблю пам'ятників, і найдрібнішими деталями їх технічного виконання. Фідій завжди вважався з Софоклом і Периклом.
Акрополь - великий, довгастий пагорб, що підноситься над містом і увінчує його храмами, присвяченими покровительці міста - Афіні - богині мудрості і праці.
По боках шестісклонного портика Пропилей розташовувалися два бічних крила: одне - більш масивне з глухими стінами, інше - у вигляді виступаючого вперед високого постаменту, увінчаного маленьким витонченим храмиков Ніки Аптерос - Безкрилої Перемоги. Ніка - крилата діва, уособлює перемогу, вважалася одним з атрибутів Афіни.
Далі, після Пріпілей - велика площа, де височіла восьмиметрова статуя Афіни - войовниці з бронзи; блискучою молодістю, з кучерявими волоссям, перев'язаними простий стрічкою, з вільно опущеною егідою, з шоломом в правій руці; спис у лівій руці - вже не зброя, а опора. Вона була відлита Фідієм в 450 р до нашої ери. Праворуч на площі - Парфенон - головне і найбільша споруда Акрополя, присвячене Афіні Парфенос - Афіні Діві. Історія зберегла імена його зодчих - Іктін і Каллікарт, вони вибудували Парфенон в 447-438 рр. до нашої ери. Весь з світлого мармуру, в оперенні сорока шести дорійських колон. Краса Парфенона стала результатом довгих математичних розрахунків, досліджень архітекторів.
Чотири ряди цоколя храм не однакової висоти: перший ряд, покладений на скелю, найнижчий. Верхній - найвищий. Різниця мінімальна, але на відстані всі три ступені здаються рівними. З іншого боку, поверхню кожної ступені не строго горизонтальна, а злегка опукла. Горизонтальна поверхня. Якщо дивитися на неї від її кромки, завжди здається точно злегка ввігнутої в середині. Для того, щоб розсіяти цей оптичний обман, і була зроблена незначна опуклість. Якщо ж говорити про колонах, то жодна з них не варто точно паралельно відносно своїх сусідок. При загальному нахилі всередину будівлі ці колони складають одне ціле, разом несе тяжкість всього храму. Градус нахилу кожної колони змінюється в залежності від місця, займаного нею в колонаді.
Ерехтейон - інший храм, що стоїть ближче до північного горбу. За контрастом з простим і строгим Парфеноном Ерехтейон виглядає майже химерним. Кожен з чотирьох його фасадів оформлений по-різному. На західному фасаді шостій тонких, струнких іонічних напівколон стоять на високому цоколі. Північний ПОРТКОВ видається далеко вперед. Довга південна стіна храму, гладенька, складена з мармурових квадратів, служить фоном для маленького, зрушеного на захід, портика каріатид, де роль колон виконують жіночі фігури. Східний фасад - портик звичайного типу з колонами на триступінчатої постаменті. Над східним входом в Парфенон, де містився головний вівтар Афіни, скульптурна група франтони зображувала народження Афіни з голови Зевса.
Для театральних видовищ стали будувати спеціальні приміщення - великі амфітеатри під відкритим небом, розташовані на схилі пагорбів, розраховані на десятки тисяч глядачів; фактично мало не все населення міста могло бути присутнім на представленні. Будівельники амфітеатрів володіли секретом надзвичайною акустики: кожне слово актора було чутно навіть в самих верхніх рядах.
П...
